अभी भी से हम तीनों को. (शिष्टाचार: यूट्यूब)
नई दिल्ली:
यह भारतीय मुख्यधारा सिनेमा के लिए एक घटनापूर्ण वर्ष था। नाटकीय अनुभव के लिए सिनेमा देखने वाले लोग बड़ी संख्या में वापस लौटे। ब्लॉकबस्टर्स ने मोटी कमाई की। शाहरुख ने पहले जैसा राज किया। दक्षिण के बॉक्स-ऑफिस पावरहाउसों ने अपनी स्थायी भीड़-खींचने की क्षमता का प्रदर्शन किया। ममूटी ने ऐसी फिल्में चुनीं जिन्होंने हमें आश्चर्यचकित कर दिया। विधु विनोद चोपड़ा की 12वीं फेल स्टार पावर की सहायता के बिना ऊंची उड़ान भरी। लेकिन वहाँ बहुत सारी फ़िल्में थीं जिन्होंने 2023 को खास बना दिया। उन्होंने छोटे और स्वतंत्र की सुंदरता की पुष्टि की। उन्होंने अंतर्राष्ट्रीय फिल्म समारोहों और मल्टीप्लेक्सों में (यदि केवल कुछ उदाहरणों में ही) एक मजबूत प्रभाव डाला। वर्ष की शीर्ष दस विशिष्ट फ़िल्में जो बाज़ार द्वारा लागू किए गए अपने दायरे से बाहर निकलने के लिए दबाव डाल रही थीं:
परिवार
लेखक-निर्देशक-संपादक डॉन पलाथारा गलत कदम नहीं उठाते परिवार, एक घनिष्ठ ग्रामीण झुंड के धार्मिक हेरफेर की एक अतिरिक्त, मार्मिक कहानी। त्रुटिहीन रूप से तैयार की गई मलयालम फिल्म केरल के इडुक्की जिले के एक गांव में चर्च की केंद्रीयता की जांच करने के लिए आश्चर्यजनक रूप से सूक्ष्म तरीकों का इस्तेमाल करती है, जहां नैतिकता के संरक्षक सहज रूप से उन लोगों की रक्षा करते हैं जिन्हें वे अपना मानते हैं। केंद्रीय व्यक्ति (विनय फ़ोर्ट) एक ऐसा व्यक्ति है जिसके बिना गाँव का काम नहीं चल सकता। एक छिपा हुआ तेंदुआ डर पैदा करता है। लेकिन गांव में इससे भी बदतर स्थिति चल रही है, जिसकी जितनी जल्दी निंदा और निंदा की जाती है, उतनी ही जल्दी उसे माफ भी कर दिया जाता है। फिल्म की अचूक सांस्कृतिक विशिष्टता और सामाजिक जिज्ञासाओं में मानवीय प्रवृत्तियों के बारे में सार्वभौमिक सत्य निहित हैं। परिवार पूरी तरह से अपनी आवाज के साथ एक फिल्म निर्माता के रूप में पलाथारा की प्रतिष्ठा को मजबूत करता है
माघ – भीतर का शीतकाल
कश्मीर त्रयी में आमिर बशीर की दूसरी फिल्म – पहली, हारुद, एक दशक पहले बनाई गई थी – निस्संदेह वर्ष की सबसे शक्तिशाली भारतीय फिल्मों में से एक है। इसने बुसान और नैनटेस में ऑडियंस अवार्ड्स जीते और केरल और धर्मशाला में त्योहारों में प्रदर्शन किया। यह अधिक व्यापक दर्शकों का हकदार है। माघ यह एक देखभाल में डूबी महिला के चेहरे और उसके बर्फ से ढके परिदृश्यों में कश्मीर की पीड़ा को चित्रित करता है। महिला (एक भयानक ज़ोया हुसैन) अपने पति की तलाश करती है जिसके बारे में उसका मानना है कि वह संदिग्ध आतंकवादियों के हिरासत केंद्र में है। वह श्रीनगर में घरेलू नौकरानी के रूप में काम करती है और अपनी आय बढ़ाने के लिए जटिल शॉल बुनती है। अपनी नौकरी से निकाल दिए जाने पर, वह मौत के सन्नाटे में लिपटे अपने सुदूर गाँव लौट आती है और जीवन में एक अप्रत्याशित मोड़ आता है। देखने में आश्चर्यजनक लेकिन परेशान करने वाला माघ अर्ध-विधवाओं की दुर्दशा पर प्रकाश डालता है लेकिन यहीं नहीं रुकता। सिनेमाई क्रि डे कोयूर समान रूप से इस बात से चिंतित है कि निरंतर हिंसा से पीड़ितों पर क्या प्रभाव पड़ता है।
आग और पानी की फुसफुसाहट
नवोदित लुब्धक चटर्जी का आग की फुसफुसाहट और वॉटर झारखंड के झरिया के कोयला खनन बेल्ट के शोषण और अनादर के एक स्पष्ट चित्र की सेवा में छवि और ध्वनि को उत्कृष्ट पूर्णता के साथ मिश्रित करता है। हिंदी-बंगाली फिल्म एक ऑडियो इंस्टॉलेशन कलाकार की कहानी है जो निराशा और बेदखली की आवाज़ रिकॉर्ड करने के लिए क्षेत्र में घूमता है। दृश्य और क्षय की आहट उसे गहराई से प्रभावित करती है। उसकी मुलाकात एक आदिवासी गांव के एक प्रवासी खदान मजदूर से होती है। खनन और भूमिगत आग से सूख गई भूमि की बंजरता की तुलना घने जंगल के सामंजस्यपूर्ण कंपन से की जाती है जो क्षेत्र के आदिवासियों का घर है। फिल्म का संयमित नाटक दृश्यों के साथ-साथ ध्वनि परिदृश्य से भी उतना ही उभरता है।
पोखर के दुनु पार
पहली बार निर्देशक बने पार्थ सौरभ की विशिष्ट आवाज एकदम स्पष्टता के साथ सामने आती है पोखर के दुनुपार. फिल्म उस अनिश्चितता पर केंद्रित है जो एक भागे हुए जोड़े को जकड़ लेती है जो कोरोनोवायरस महामारी के बीच दरभंगा लौट आते हैं। यदि घर से भागना विघटनकारी था, तो वापस लौटना भी उससे कम नहीं है। लड़की के पिता, प्रियंका (तनया खान झा) ने उसे अस्वीकार कर दिया है। लड़का, सुमित (अभिनव झा), व्यर्थ में नौकरी की तलाश करता है। जैसे ही वह लक्ष्यहीन रूप से बहता है, वह अपने पुराने दोस्तों के साथ फिर से जुड़ जाता है, जिससे उसके और प्रियंका के बीच दरार पैदा हो जाती है। प्रेमियों का जुनून उनके गृहनगर की तरह ही जर्जर होने का खतरा है। वास्तविक, भरोसेमंद पात्र, संवादी संवाद और दृश्य रचनाएं जो परिस्थितियों से परखे गए उद्दंड प्रेमियों की रोमांटिक कहानियों के अलावा पोखर के दुनु पार के सहज और उन्नत सेट को जोड़ती हैं।
उत्साह
डोमिनिक संगमा की गारो भाषा की फिल्म में डर फैलाने की मजदूरी की तीखी नजरों से जांच की गई है, उत्साह (रिमडोगिटांगा). यह उस अंधेरे के दिल में प्रवेश करता है जो उस समुदाय को घेर लेता है जो सबसे बुरा मानने के लिए प्रेरित होता है। सामाजिक एकजुटता और प्रवृत्तिपूर्ण, अतार्किक व्यामोह के बीच की रेखा का धीरे-धीरे धुंधला होना मेघालय के एक गांव को कगार पर ले जाता है। संगमा की मौन कहानी कहने की शैली न केवल समय पर सावधान करने वाली कहानी को गहराई प्रदान करती है, बल्कि यह उन अंतर्धाराओं का तीव्र चित्रण भी करती है जो अनुचित भय और अंधी नफरत के मिश्रण पर टिकी हैं। एक लड़का एक क्रूर कृत्य का गवाह बनता है। बुरे सपने उसे प्रलाप की स्थिति में धकेल देते हैं। लेकिन वयस्कों के बीच पूर्वाग्रह की कोई सीमा नहीं होती। उत्साह एक जगह पर आधारित एक कहानी है. लेकिन यह जो कुछ कहता है उसका महत्व इसके भूगोल से परे भी प्रासंगिक है।
धुंध में निहारिका
इंद्रासिस आचार्य का धुंध में निहारिका, एक युवा महिला का भावनात्मक रूप से आकर्षक चित्र (अनुराधा मुखर्जी द्वारा शानदार ढंग से निभाया गया) जो एक दुखी बचपन के घावों को जीना चाहती है, दबी हुई भावनाओं और बमुश्किल व्यक्त आग्रहों को चित्रित करने के लिए उल्लेखनीय रूप से परिष्कृत तरीकों का इस्तेमाल करती है। नायक खुद को एक ऐसी जगह पर स्थापित करना चाहता है जो उसे सुरक्षित और सशक्त महसूस कराए। शांत परिदृश्य – फिल्म बिहार-झारखंड सीमा पर एक छोटे से गांव में सेट की गई है – महिला के दिल में उथल-पुथल के विपरीत है क्योंकि वह अपने जीवन पर नियंत्रण पाने का प्रयास करती है। एक बीमार दादा, एक अपमानजनक पिता, एक शिकारी चाचा और कई पीड़ित महिलाओं से घिरे रहने के बाद, वह मामा के घर में स्थिरता की तलाश करती है, एक ऐसा प्रयास जो अपनी जटिलताओं के बिना नहीं है। निहारिका यह एक महिला-केंद्रित फिल्म है जो घिसी-पिटी बातों से परे है।
आट्टम
पहली बार निर्देशक आनंद एकार्शी की पक्की मलयालम फिल्म में आट्टमपितृसत्ता और नैतिक समीचीनता की कपटपूर्ण कार्यप्रणाली पारंपरिक रूप से प्रगतिशील माने जाने वाले हलकों में चलती है। थिएटर की दुनिया और इसके कलाकारों पर आधारित यह फिल्म पुरुष-प्रधान क्षेत्रों में महिलाओं की स्थिति पर एक तीखी टिप्पणी है। एक नाटक मंडली में एकमात्र महिला सदस्य (ज़रीन शिहाब) यौन दुर्व्यवहार की शिकायत करती है। महिला के प्रेमी (विनय फ़ोर्ट) के आदेश पर, एक विवाहित अभिनेता जो तलाक के संकट से गुज़र रहा है, आरोप पर चर्चा करने के लिए एक बैठक बुलाई जाती है। आम सहमति पुरुषों से दूर रहती है। विदेशी दौरे का लालच अपराधी को पकड़ने के उनके संकल्प को कमजोर कर देता है। समझौते की बात शुरू होती है. खुले विचारों वाला, लिंग-संवेदनशील पुरुषों का एक समूह डगमगा जाता है और पुरानी आदतों और सोचने के संदिग्ध तरीकों की ओर पीछे हट जाता है। इसकी शक्ति आट्टम यह लैंगिक दोषों की जड़ें जमाए हुए उसके निष्पक्ष तथा कठोर प्रहारक उजागर से प्रवाहित होता है।
हम तीनों को
एक मनमोहक, हृदयस्पर्शी नाटक, अविनाश अरुण धावरे का हम तीनों को एक महिला (शेफाली शाह) की दुनिया में यात्रा जो धीरे-धीरे अपनी याददाश्त खो रही है। वह अपने बीमा एजेंट-पति (स्वानंद किरकिरे) से एक सप्ताह की छुट्टी लेने का अनुरोध करती है ताकि वे कोंकण शहर की यात्रा कर सकें जहां वह स्कूल गई थी। वहां पहुंच कर, महिला एक पुराने साथी (जयदीप अहलावत) की तलाश करती है, ताकि वह न केवल अपने जीवन के उस चरण को फिर से जी सके जो अचानक समाप्त हो गया, बल्कि उस व्यक्तिगत त्रासदी से भी उबर सके, जिसने उसे अलविदा कहे बिना मुंबई छोड़ने के लिए मजबूर किया। हम तीनों को शुरुआत और रुकावट, भूलने और याद रखने की एक मनोरम और मार्मिक कहानी है। तीन उत्कृष्ट प्रदर्शनों, सिनेमैटोग्राफर-निर्देशक के त्रुटिहीन शिल्प और अलोकानंद दासगुप्ता के अद्भुत मूल स्कोर द्वारा संचालित, यह 2023 में हमारे मल्टीप्लेक्स में आने वाली किसी भी अन्य हिंदी फिल्म की तरह एक शानदार फिल्म है।
ज़र्द मछली
2023 में मनोभ्रंश से पीड़ित महिला के बारे में बनी दो फिल्मों में से एक, ज़र्द मछली, पसंद हम तीनों को, एक सिनेमैटोग्राफर-निर्देशक द्वारा संचालित है। लेकिन लेखन और अभिनय की गुणवत्ता के अलावा, यह अविनाश अरुण की फिल्म से बिल्कुल अलग है। गोल्डफिश में दीप्ति नवल एक ऐसी महिला की भूमिका में हैं जिसकी याददाश्त ख़त्म होने लगती है। कल्कि कोचलिन ने अपनी बिछड़ी हुई बेटी की भूमिका निभाई है जो महामारी के दौरान अपने उपनगरीय लंदन स्थित घर लौट आती है और उस माँ से दोबारा जुड़ने के लिए संघर्ष करती है जिससे वह वर्षों पहले दूर हो गई थी। ज़र्द मछली वास्तव में दो-हाथ वाला नहीं है, लेकिन एक तनावपूर्ण माँ-बेटी के रिश्ते की नाजुक खोज शानदार प्रदर्शन की महत्वपूर्ण जोड़ी के कारण शांत और लगातार शक्ति प्राप्त करती है। दिल और शिल्प का एक आदर्श मिश्रण, यह फिल्म उन आसान तरीकों के आगे झुके बिना पारंपरिक रैखिक कहानी कहने का पक्ष लेती है, जो फिल्म निर्माताओं को इसकी स्थापित गतिशीलता के कारण लुभाते हैं।
शेष पाटा
यह अजीब है क्योंकि अतानु घोष द्वारा लिखित और निर्देशित बंगाली फिल्म इस सूची में एकमात्र प्रविष्टि है जिसे एक प्रमाणित स्टार द्वारा शीर्ष पर रखा गया है। लेकिन पदार्थ और आत्मा में, शेष पात (अंतिम पृष्ठ) अपनी स्वतंत्र भावना कभी नहीं खोता। एक कठोर लेकिन कोमल चरित्र का अध्ययन जो एक थके हुए लेखक (प्रोसेनजीत चटर्जी द्वारा अभिनीत) के मानस को उजागर करता है, जो एक त्रासदी के बाद एक नाजुक खोल में चला गया है और खुद को कागज पर लिखने में असमर्थ पाता है, फिल्म में अभूतपूर्व है तानवाला और पाठ्य संगति. घोष का जैविक सिनेमाई शिल्प और शीर्ष स्तर का मुख्य प्रदर्शन शेष पाटा को लगातार मजबूती प्रदान करता है। असाधारण रूप से बुद्धिमान कथानक सहायक पात्रों के लिए जगह बनाता है जो व्यापक सामाजिक-आर्थिक परिवर्तनों के कारण उत्पन्न विरोधाभासों के ढेर पर बैठे एक शहर और समाज के एक ज्वलंत चित्र को पूरा करने का काम करते हैं। एसहेश पाटा कोई सामान्य उपलब्धि नहीं है.