हंस जिमर ने एक समृद्ध स्कोर बनाया है जो लेखक फ्रैंक हर्बर्ट की काल्पनिक दुनिया में जान फूंक देता है।
औद्योगिक. यांत्रिक. क्रूर। ये वो शब्द हैं जिनका उपयोग प्रशंसित इलेक्ट्रो-ध्वनिक संगीतकार हंस जिमर अपने संगीत का वर्णन करने के लिए करते हैं टिब्बा: भाग दोपिछले सप्ताह ऑस्ट्रेलिया में रिलीज़ हुई।
टिब्बा: भाग एक (2021) ने ऑनस्क्रीन वातावरण में विशिष्ट रूप से फिट होने वाली लय बनाने के लिए ध्वनि में हेरफेर करने में ज़िमर की विशेषज्ञता को प्रदर्शित किया। नई फिल्म कोई अपवाद नहीं है.
ड्यून ब्रह्मांड पर सावधानीपूर्वक विचार करके और ऑडियो उत्पादन और संपादन तकनीकों की एक श्रृंखला पर चित्रण करके, ज़िमर एक समृद्ध स्कोर बनाता है जो लेखक में जान फूंक देता है। फ्रैंक हर्बर्ट का काल्पनिक दुनिया।
एक समृद्ध, बनावट वाली ध्वनि दुनिया का निर्माण
ज़िमर अपनी ध्वनि और उपकरण विकल्पों को सूचित करने के लिए फिल्म की दृश्य दुनिया को देखता है – जैसे कि पोशाक का रंग पैलेट, या सिनेमैटोग्राफर जिस तरह से फिल्म को शूट करता है।
ज़िमर ने कहा, “इसकी शुरुआत उस ध्वनि दुनिया के निर्माण से होती है जिसमें मैं चाहता हूं कि धुनें या रूपांकन रहें।” साक्षात्कार में.
इसे प्राप्त करने के लिए वह कई उपकरणों का उपयोग करता है, ध्वनि की आवृत्ति रेंज के कुछ हिस्सों को खंडित करने, दानेदार बनाने, खींचने, छोटा करने, उलटने, दोहराने और प्रदर्शित करने के लिए प्लगइन्स और ऑडियो संपादन टूल का उपयोग करता है। वह अलग-अलग ध्वनियों जैसे धात्विक स्क्रैप, या को भी संसाधित करता है रेत गिर रही है एक धातु के कटोरे में.
परिणाम फिल्म के केंद्र में युद्ध स्तर की कथा को ध्यान में रखते हुए एक अद्वितीय साउंडस्केप है। स्कोर का सैन्यवादी अनुभव गहरे ड्रम और परकशन, दोहराए जाने वाले (और कभी-कभी नाजुक) स्वरों और अशुभ सिंथेसाइज़र के उपयोग के माध्यम से बनाया जाता है जो गर्म स्वर से लेकर असुविधाजनक कर्कश धातु टोनलिटी तक होते हैं।
ये सभी मिलकर दर्शकों को एक गहरी मानवीय कथा और उस विश्वासघाती वातावरण, जिसमें तनाव पनपता है, दोनों में आकर्षित करते हैं।
निर्विकार और पारलौकिक
ज़िमर अद्वितीय ध्वनि दुनिया को डिजाइन करने के लिए ध्वनि प्रसंस्करण से बहुत परिचित हैं – एक दृष्टिकोण जो इलेक्ट्रॉनिक संगीत के साथ उनके आजीवन आकर्षण से उत्पन्न होता है। ड्यून: भाग दो के लिए, वह एक ध्वनि परिदृश्य की रचना करता है जो अराकिस ग्रह के समान ही अविश्वसनीय लगता है।
इसमें कई परिचित घटक हैं, जैसे संश्लेषित वास्तविक दुनिया के तत्व, स्वर और पहली फिल्म में प्रयुक्त धुनों की पुनरावृत्ति। पॉल और क्विज़ैट्ज़ हैडेराच दोनों की धुनें दोहराई जाती हैं, जैसा कि हाउस एटराइड्स थीम है।
ट्रैक एक्लिप्स में – जो पवित्र युद्ध संकेत के तत्वों को दोहराता है – अशुभ गहरे पीतल, गहरी टक्कर, परेशान करने वाले स्वर और सिंथेसाइज़र एक भयावह मूड बनाने का काम करते हैं।
इसमें बैगपाइप, सिंथेसाइज़र और संसाधित ध्वनियों का एक विचारोत्तेजक मिश्रण है जो एक अलौकिक वातावरण का आह्वान करता है। एकल कलाकार के साथ संयुक्त लॉयर कोटलर का अलौकिक स्वरये अलग-अलग संगीत तत्व एक यादगार माहौल बनाने के लिए आपस में जुड़ते हैं।
तनाव पैदा करने के क्षण पैदा करने के लिए साउंडट्रैक और फिल्म के साउंड डिजाइन के बीच की रेखाओं को धुंधला कर दिया गया है। दर्शकों के लिए, इन संगीत तत्वों का गतिशील उपयोग लगभग एक विस्मयकारी अनुभव पैदा करता है।
एक उत्कृष्ट साउंडट्रैक
पहली फिल्म की तुलना में, ड्यून: भाग दो वायुमंडलीय संगीत की दुनिया को कहीं अधिक पूर्वाभास और नाटकीय शैली में विस्तारित करता है – वुडविंड और सिंथ द्वारा जीवन में लाया गया।
साउंडट्रैक, जो एक संपूर्ण एल्बम के रूप में सुनने लायक है, पहली फिल्म के शांत, मूडी स्कोर की गतिशील निरंतरता और विस्तार दोनों है। स्वर में एक महत्वपूर्ण बदलाव है और पहली फिल्म के मधुर विषयों को जानबूझकर बुना गया है।
पहला ट्रैक, बिगिनिंग्स आर सुच डेलिकेट टाइम्स, उस विषय पर विस्तार करता है जिसे हमने पहली फिल्म में संक्षेप में सुना है – बैगपाइप में बजाया गया जब एटराइड्स पहली बार अराकिस के लैंडिंग क्षेत्रों पर पहुंचे। ड्यून: भाग दो में, यह विषय सामने आता है क्योंकि ज़िमर ने इसे एक सैन्य घोषणा से शुद्ध भावना के क्षण में बदल दिया है।
तूफानों के बीच शांत समय इसी बैगपाइप राग को एक नए उद्देश्य के साथ विकसित करता है: चानी और पॉल एटराइड्स के बीच रोमांटिक प्रेम विषय के रूप में।
ट्रैक एकल पवन उपकरण, सिंथेसाइज़र और पर्कशन के साथ खुलता है। टक्कर दर्शकों को ज़िमर के पास वापस ले जाती है अराकिस का सपना पहली फिल्म की शुरुआत से. इस पूर्वाभास विषय की बुनाई आशा की भावना के साथ विरोधाभासी है।
नई सम्राट और यह बेने गेसेरिट विषयों को पहली फिल्म के पवित्र युद्ध विषय की वापसी के साथ पिरोया गया है, जिसे अब उस विषय में बदल दिया गया है जिसे हम फिल्म में पॉल की जीत के बिंदु पर सुनते हैं।
किसी फिल्म के साउंडट्रैक और साउंड डिज़ाइन के बीच संबंधों की खोज करके, ज़िमर व्यक्तित्व और नई समयबद्ध संभावनाओं से भरी एक ध्वनि दुनिया बनाता है।
(लेखक:एलिसन कोलस्क्रीन कंपोज़िशन में संगीतकार और व्याख्याता, सिडनी संगीतविद्यालय, सिडनी विश्वविद्यालय)
(प्रकटीकरण निवेदन:एलिसन कोल इस लेख से लाभान्वित होने वाली किसी भी कंपनी या संगठन के लिए काम नहीं करती है, परामर्श नहीं देती है, उसके शेयर नहीं रखती है या उससे धन प्राप्त नहीं करती है, और उसने अपनी अकादमिक नियुक्ति से परे कोई प्रासंगिक संबद्धता का खुलासा नहीं किया है)
यह आलेख से पुनः प्रकाशित किया गया है बातचीत क्रिएटिव कॉमन्स लाइसेंस के तहत। को पढ़िए मूल लेख.
(शीर्षक को छोड़कर, यह कहानी एनडीटीवी स्टाफ द्वारा संपादित नहीं की गई है और एक सिंडिकेटेड फ़ीड से प्रकाशित हुई है।)
(टैग अनुवाद करने के लिए) हंस ज़िमर (टी) संगीतकार हंस ज़िमर (टी) ड्यून 2 साउंडट्रैक
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