परी लोक समीक्षा: आपने पहले जो कुछ भी देखा होगा उससे भिन्न

इसकी विचित्रता बहुत अधिक है, लेकिन बॉलीवुड कहानी कहने की स्थापित प्रथाओं पर कटाक्ष करने का इसका दृढ़ संकल्प करण गौर की दूसरी कथा विशेषता पर सटीक बैठता है। परी लोक. विचित्र और उत्तेजक जादुई यथार्थवादी फिल्म की जड़ें यहीं और अभी में हैं – एक विवाहित जोड़े के घर में – भले ही यह अज्ञात क्षेत्र में अपना रास्ता बनाती है।

सिनेमा में ज्ञात सबसे पुराने विषयों में से एक – विवाह की संस्था में पुरुष-महिला संबंध – के साथ काम करते हुए गौर और उनके दो असाधारण रूप से निपुण मुख्य कलाकार, वास्तविक जीवन की जोड़ी रसिका दुग्गल और मुकुल चड्डा, एक मुक्त-प्रवाह और प्रभावित करने वाली फिल्म लेकर आए हैं। एक वैवाहिक मिलन का विच्छेदन पटरी से उतर गया है और पुरानी चिंगारी को फिर से जगाने के लिए संघर्ष कर रहा है।

जंगली से अधिक मजाकिया, कट्टर ट्रिपी से अधिक रॉक-सॉलिड मसालेदार, परी लोक आत्मा, सार और निष्पादन में मूल रूप से स्वतंत्र है। कुल मिलाकर, जिस तरह से यह विवाह की कहानी गढ़ती है, उसमें बिल्कुल भी आत्म-सचेतनता नहीं है, जो ऐसे क्षेत्र में चलती है, जहां कुछ भी संभव है, क्योंकि अभिनेता जब चाहें अपनी प्रवृत्ति को अपने ऊपर हावी होने देने के लिए स्वतंत्र हैं और गौर द्वारा स्वयं लिखी गई स्क्रिप्ट में नवीनता की भरपूर गुंजाइश है।

गौर की पहली फिल्म, समीक्षकों द्वारा प्रशंसित क्षय (2011) भी एक विवाह के दायरे में ही स्थापित किया गया था। कम, यहां तक ​​कि अघोषित तरीकों का उपयोग करते हुए, इसने एक महिला की उस चीज के प्रति चाहत का पता लगाया जो उसके और उसके पति के साधनों से परे है। फेयरी फोक लगभग उसी तरह आगे बढ़ता है, जो उद्यम में चुटीले रचनात्मक रोमांच की एक श्रृंखला जोड़ता है। यह एक आनंददायक अप्रत्याशित अभ्यास है जो एक ऐसी कहानी से अपनी शक्ति प्राप्त करता है जो सीमाओं को आगे बढ़ाती है और अभिनेताओं का एक समूह है जो प्रवाह के साथ चलते हैं।

गौर, एक संगीतकार और साउंड डिजाइनर, जिनके श्रेय (उनके अपने क्षय के अलावा) में एनएच10 और तितली शामिल हैं, अपनी लय की भावना को फेयरी फोक में प्रदर्शित करते हैं। यह न केवल फिल्म के सामने आने के तरीके में बल्कि उन संख्याओं में भी प्रतिबिंबित होता है जिनके साथ वह साउंडट्रैक जोड़ता है।

दुग्गल और चड्डा, भारत में शहरी जोड़ों की तरह अंग्रेजी और हिंदी का मिश्रण बोलते हुए, बिल्कुल उत्कृष्ट हैं। वे अपने ख़राब रिश्ते में आने वाले अप्रत्याशित मोड़ों पर निर्मित प्रदर्शनों में सूक्ष्म और शक्तिशाली रूप से आकर्षक परतें जोड़ने का शानदार काम करते हैं।

रितिका (दुगल) और मोहित (चड्डा) मुंबई की एक सुनसान सड़क पर एक 'प्राणी' से टकराते हैं – एक मेगासिटी में एक पूरी तरह से सुनसान जगह अपने आप में एक दंभ है जो केवल अर्ध-काल्पनिक प्रकृति के दायरे में ही मौजूद हो सकती है। जीव का मानव रूप है, इसमें कोई जननांग नहीं है, छूने तक हिलता नहीं है और मिट्टी तथा कीड़े खाता है। यह सब तब तक है जब तक मोहित प्राणी को उसकी पथरीली मूर्च्छा से बाहर निकालना शुरू नहीं कर देता।

हालाँकि अभिनेता – सहायक कलाकारों में मूक प्राणी के रूप में निखिल देसाई शामिल हैं (एक समय ऐसा आता है जब 'यह' पूरी तरह से समझने योग्य हिंदी में टूट जाता है) और अस्मित पठारे और चंद्रचूर राय – जैसे-जैसे आगे बढ़ते हैं, सुधार करते प्रतीत होते हैं, जो हर चीज़ से ऊपर है अन्यथा फेयरी फोक में उनके द्वारा बोले गए शब्दों, उनके द्वारा किए जाने वाले कार्यों और उनमें होने वाले कई परिवर्तनों के तर्क की दृढ़ता है।

जब रितिका और मोहित की कार खराब हो जाती है तो उनका सामना उस अजीब जीव से होता है, जिससे उन्हें अपना निजी वाहन छोड़कर ऑनलाइन कैब लेने के लिए मजबूर होना पड़ता है – एक ज्ञात, आरामदायक जगह से बाहर निकलने वाले जोड़े के लिए एक और रूपक। प्राणी जोड़े का घर तक पीछा करता है।

ब्रेकडाउन यहां ऑपरेटिव शब्द है क्योंकि यह सिर्फ एक कार नहीं है जो रुकी है। वह अप्रत्याशित और असंभव स्थिति जो रितिका और मोहित को एक ऐसी वास्तविकता का सामना करने के लिए मजबूर करती है जो उनके शांत वातावरण की सुरक्षा के बाहर उनके सामने खड़ी है – बेशक, उनके पास यह जानने का कोई तरीका नहीं है कि वे क्या कर रहे हैं – यही मुख्य मोड़ है कहानी।

यह फिल्म की शुरुआत में ही होता है लेकिन मुठभेड़ की छाया पूरी फिल्म में बनी रहती है। जो प्राणी घर आता है वह कमरे में हाथी है जिसे रितिका और मोहित अब नजरअंदाज नहीं कर सकते। लेकिन क्या वे वास्तव में जानते हैं कि उनके जीवन से क्या गायब हो गया है और उन्हें इसका समाधान करने की आवश्यकता है?

यह तब तक स्पष्ट नहीं है जब तक कि फिल्म का एक-तिहाई भाग फेयरी फोक एक खराब विवाह के बारे में नहीं है जो मृत आदत के जाल में फंस गया है। इसे इस तरह से बाधित किया जाता है कि न तो ऑनस्क्रीन जोड़ी और न ही दर्शक कल्पना कर सकते हैं या तुरंत समझ सकते हैं। फिल्म लगातार उम्मीदों पर पानी फेरती हुई आगे बढ़ती है।

पहली नज़र में, इस जोड़े के साथ कुछ भी गंभीर रूप से गलत नहीं लगता है, हालांकि वे दिन-प्रतिदिन एक-दूसरे के साथ कैसे जुड़ते हैं, इसमें एक स्पष्ट उदासीनता आ गई है। उनके शब्दों से थकान का आभास होता है। दोनों के बीच संचार एक कठिन दीवार से टकराता हुआ प्रतीत होता है और फिर उनके चारों ओर हवा में अदृश्य रूप से लटक जाता है।

यह रात में और कहीं नहीं है कि रितिका और मोहित खुद को किसी ऐसी चीज़ के आमने-सामने पाते हैं जो उनके अस्तित्व को पूरी तरह से हिला देती है। वास्तविक स्नेह और जुनून – दो गुण जो उनके जीवन से खत्म हो गए हैं – उस तरह की स्पर्शरेखा और सहज चर्चाओं की एक श्रृंखला में बदल गए हैं जो दोनों के बीच बंद हो गए थे।

इसके लिए आश्चर्यजनक रूप से अदम्य प्रदर्शनों की एक जोड़ी और एक माध्यमिक कलाकार के समर्थन की आवश्यकता होती है, जो इस बात से भली-भांति परिचित है कि कहानी किस दिशा में आगे बढ़ रही है, जो गौर के अद्भुत लचीले, बेहद अडिग दृष्टिकोण के साथ विरोधी कहानी को आकार देती है। परी लोक.