नई दिल्ली:
दो शुरुआती दृश्य प्रेषण उन जटिलताओं का पूर्वाभास प्रदान करें जो क्राइम रिपोर्टर जॉय बैग (मनोज बाजपेयी) के जीवन में आने वाली हैं। पहले में, वह काम पर एक लंबे दिन के बाद घर लौटता है और पत्नी श्वेता (शहाना गोस्वामी) को दोस्तों के साथ पार्टी करते हुए देखता है। मेहमानों में से एक, नशे में धुत्त होकर, उसे जबरन पिज़्ज़ा खिलाने की कोशिश करता है। खुशी अचानक टूट जाती है और घर से बाहर चली जाती है।
दूसरे क्रम में, नायक की एक छोटे-मोटे गैंगस्टर से भिड़ंत हो जाती है, जिसे वह पकड़ने और उससे जानकारी हासिल करने की कोशिश करता है। अपराधी को एक पुलिसकर्मी ने पकड़ लिया है, लेकिन उसने खोजी पत्रकार की नाक में दम नहीं किया है।
यह स्पष्ट है कि चिन्तित न्यूशाउंड के लिए कुछ भी आसान नहीं है, चाहे वह घर पर हो या बड़ी दुनिया में जहां वह रहता है और काम करता है। दोनों ही गहन परिवर्तन के दौर में हैं। बदलते मीडिया परिदृश्य को जॉय की विवाह के कगार पर दर्शाया गया है।
जैसे-जैसे समाचार प्रसार का व्यवसाय डिजिटल होता जा रहा है और उनके अखबार का हाथ बदलता जा रहा है, अनुभवी प्रिंट मीडिया समर्थक ने इस बदलाव को अप्रासंगिक नहीं होने देने के लिए दृढ़ संकल्प किया है। वह एक बार में दो स्कूप तैयार करने के लिए प्रतिबद्ध है – एक मुद्रा तस्कर की दिनदहाड़े हत्या से संबंधित है, दूसरा एक अस्पष्ट कॉर्पोरेट इकाई से जुड़े घोटाले से संबंधित है।
व्यक्तिगत मोर्चे पर भी, जॉय अतीत से ब्रेक लेने के कगार पर हैं। उनकी शादी लगभग टूट चुकी है – हालाँकि पत्नी श्वेता ने हार नहीं मानी है – और वह अपनी आगामी पुस्तक की संपादकीय सहयोगी प्रेरणा प्रकाश (अर्चिता अग्रवाल) के साथ रहने की योजना बना रहे हैं। लेकिन यह कहना जितना आसान है, करना उतना ही आसान है। तलाक की बातचीत अपरिहार्य चुनौतियों का सामना करती है, जैसे कि उसकी और उसकी प्रेमिका की एक अपार्टमेंट की तलाश में होती है।
इशानी बनर्जी के साथ संयुक्त रूप से लिखी गई पटकथा से कनु बहल द्वारा निर्देशित डिस्पैच एक धीमी गति से चलने वाला अपराध नाटक है। यह अत्यंत तीक्ष्ण चरित्र अध्ययन भी है। इसकी गति थोड़ी कठिन है, लेकिन लालच और दुर्भावना से दूषित माहौल में समाचार एकत्र करने की गतिशीलता की इसकी जांच शक्तिशाली और दिलचस्प है।
वित्तीय घोटाले की प्रकृति और दायरे की जांच करने की प्रक्रिया में, जिसे जॉय बैग उजागर करना चाहता है, डिस्पैच कॉर्पोरेट भ्रष्टाचार, मीडिया की मिलीभगत और बड़े और छोटे अपराधियों पर एक समझौता न करने वाले पत्रकार की दुर्दशा से भी निपटता है।
रोनी स्क्रूवाला द्वारा निर्मित और ज़ी5 पर स्ट्रीम होने वाले टोनली दबे हुए डिस्पैच में पुलिस और गैंगस्टर्स की हिस्सेदारी है, लेकिन यह उन मुद्दों पर केंद्रित है जो इसे आमतौर पर एक नियो-नोयर थ्रिलर की तुलना में असीम रूप से अधिक जटिल बनाते हैं। यह उस तरह का धमाकेदार काम नहीं करता जैसा कि बहल की तितली और आगरा ने किया था, लेकिन यह अभी भी संकट में एक पेशे और उदासी में जीवन की एक ठोस और स्पष्ट जांच है।
जॉय, एक त्रुटिपूर्ण व्यक्ति जो प्रेक्षक से पीड़ित, पीछा करने वाले से पीछा किए जाने के खतरे में है, अपनी खुली आंखों के साथ एक धुंधली दुनिया में उतरता है जहां बहुत अधिक जानने से परेशानी हो सकती है। उसके सुखद वर्ष उसके पीछे हैं। वह पारिस्थितिकी तंत्र जिसमें वह पनपा था, अस्तित्व से बाहर हो गया है। कर्तव्य के दौरान वह जो देखता है, सुनता है और सीखता है वह अब जीवन और अंग के खतरे के खिलाफ ढाल नहीं है।
वह उन पहेलियों का पता लगाता है जो झूठ और झूठ की परतों के नीचे दबी होती हैं, लेकिन और भी गहरे भ्रम और अव्यवस्था में फंस जाती हैं। जब उसे चेतावनी दी गई कि हो सकता है कि उसने चबाने की क्षमता से अधिक काट लिया हो, तो वह कहता है, “मैं खाली पत्रकार हूं।”
जॉय का कमजोर, असहाय विरोध एक और युग की याद दिलाता है जिसमें एक निष्पक्ष रिपोर्टर को एक सक्रिय भागीदार से अलग करने वाली रेखा कहीं अधिक स्पष्ट थी।
एक अस्पष्ट कॉर्पोरेट इकाई के रहस्यमय मालिक को बेनकाब करने के अपने प्रयास में, वह एकल माँ, नूरी राय (री सेन) की मदद लेता है; जो अंडरवर्ल्ड में गहरी संपर्कों के साथ एक कट्टर, स्वतंत्र उत्साही पत्रकार के रूप में विकसित हुआ है।
जॉय को हरसंभव मदद की जरूरत है क्योंकि वह गुप्त टेपों और चोरी की गई फाइलों, टेलीकॉम स्पेक्ट्रम और टी20 क्रिकेट लीग घोटालों, टैक्स हेवन में शेल कंपनियों के नेटवर्क और विभिन्न हिस्सों में अपने ठिकानों से काम करने वाले हाई-प्रोफाइल भगोड़ों के खिलाफ है। दुनिया के।
इस ब्रह्मांड में, सूचना सबसे मजबूत मुद्रा है, शक्ति का एक असफल स्रोत है। लेकिन संतुलन उन लोगों से बहुत दूर चला गया है जो सामान्य भलाई के लिए कथा को समझने की कोशिश करते हैं, जो इसे व्यक्तिगत लाभ के लिए नियंत्रित करते हैं।
यह फिल्म एक पत्रकार की सत्य की खोज और उस वास्तविकता के प्रभाव की पड़ताल करती है जिसका वह जाने-अनजाने हिस्सा है। इस संबंध में, डिस्पैच बहल की पिछली दो फिल्मों से भिन्न नहीं है। तितली लगातार बढ़ते शहर के किनारे पर जीवित रहने के तरीकों की तलाश कर रहे एक परिवार पर असंतुलित शहरी विस्तार के प्रभावों की जांच करती है।
आगरा एक युवा व्यक्ति की शत्रुतापूर्ण माहौल में अपनी खुद की जगह की कठिन खोज से संबंधित है। जॉय बैग का संघर्ष भी अंतरिक्ष के लिए है लेकिन प्रतीकात्मक अर्थ में। मुंबई के आपराधिक अंडरवर्ल्ड में, जिसके कुकर्मों को उसने वर्षों तक कवर किया है, वह जीवन भर काम करके जो कमाया है उसे बरकरार रखने के लिए कड़ी मेहनत करता है।
बाजपेयी, संयम की कला में पारंगत, उतने ही मजबूत एंकर हैं जितने किसी भी फिल्म में कभी नहीं रहे होंगे। उनका प्रदर्शन त्रुटिहीन है. इसे सूक्ष्मतम भावों और हावभावों तक, पूर्णता तक मापा जाता है। एक विवादित व्यक्ति की भूमिका निभाते हुए, जिसका निजी जीवन उसकी कहानियों की तरह ही उलझा हुआ है, वह एक ऐसे व्यक्ति को सामने लाता है जो आश्चर्यचकित करता है, साज़िश रचता है और सहानुभूति पैदा करता है।
पत्रकार की अलग हो चुकी पत्नी के रूप में शहाना गोस्वामी, प्रेमिका के रूप में अर्चिता अग्रवाल और एक खोजी पत्रकार के रूप में रिई सेन, जो अपनी शर्तों पर जीवन जीती हैं, शानदार सहायक अभिनय करती हैं जो पुरुष नायक की जन्मजात शक्तियों और असफलताओं को उजागर करने का काम करती हैं।
जॉय के जीवन की स्थिति और साथ ही फिल्म के दृष्टिकोण को कांच के विभाजन के माध्यम से उसके एक शॉट द्वारा सबसे अच्छी तरह समझाया गया है। हम उसे और उसकी परछाई को उसके पीछे की दीवार पर एक डगमगाती, लगभग अपारदर्शी धुंध जैसा देखते हैं। डिस्पैच के इस विशेष क्षण में सिद्धार्थ दीवान का कैमरा बिल्कुल वही करता है जो निर्देशक पूरी फिल्म के साथ करना चाहता है।
बहल ने फिल्म को इस तरह से तैयार किया है कि वह जॉय की मजबूरियों, कठिनाइयों और आवेगों को स्पष्ट रूप से व्यक्त नहीं कर पाता है। और यह, किसी भी अन्य चीज़ से अधिक, डिस्पैच को एक धीमी मौत की भविष्यवाणी का एक कुशल इतिहास बनाता है – एक डरपोक आदमी और पत्रकारिता के उस ब्रांड के बारे में जिसके आधार पर उसने अपना करियर बनाया है।
यदि आप पुष्पा द्वारा किए गए उत्पात को देख चुके हैं, तो डिस्पैच आपके लिए फिल्म है।
