ब्लैकआउट रिव्यू: विक्रांत मैसी ने स्क्रैपी फिल्म के साथ तालमेल बिठाने में कोई कसर नहीं छोड़ी

जब फिल्म निर्माण को अंधेरे में निशाना लगाने जैसा बना दिया जाता है, जो किसी विश्वास के बजाय उम्मीद के साथ किया जाता है, अंधकार आपको यही मिलेगा। यह बिलकुल भी अच्छी शुरुआत नहीं है। देवांग भावसार द्वारा लिखित और निर्देशित, यह घटिया क्राइम कैपर बेहद घटिया है।

न तो निर्माता और न ही कलाकार जो अलग-अलग किरदारों को उकेरते हैं, उन्हें पता है कि वे किस दिशा में जा रहे हैं। शुक्र है कि दर्शकों को इस बात की जानकारी नहीं है। फिल्म इतनी बेकार है कि इसे खुद को उजागर करने में दस मिनट से ज़्यादा समय नहीं लगता।

अंधकारजियोसिनेमा पर स्ट्रीमिंग, सभी के लिए बिल्कुल मुफ़्त है। मुख्य अभिनेता विक्रांत मैसी को छोड़कर – उन्होंने पुणे के एक क्राइम रिपोर्टर की भूमिका निभाई है जो भेस बदलने और स्टिंग ऑपरेशन करने में माहिर है – फिल्म में मौजूद किरदारों की बेतरतीब भीड़ बिना किसी सामंजस्य के आती-जाती रहती है।

अजीबोगरीब लोगों का झुंड जो अंधकार अगर पटकथा में यह अंदाज़ा होता कि उन्हें आधे शालीनता से कैसे व्यवस्थित किया जाए, तो ये संयोजन एक मनोरंजक प्रसंग बन सकते थे। यहाँ दिखाए गए पागलपन में प्रेरणादायी किस्म की कोई बात नहीं है। यह बैरल के निचले हिस्से को खंगालता है और, कहने की ज़रूरत नहीं है, इसमें कुछ भी मूल्यवान नहीं मिलता है।

वास्तव में, ब्लैकआउट में चलते-फिरते जो कुछ भी होता है, उसका कोई मतलब नहीं बनता। शहर कथित तौर पर सूखे दिन की रात में अंधेरे की चपेट में है, लेकिन सड़क पर, अस्पताल में, कब्रिस्तान में, शराब की दुकान के अंदर और अंत में एक गैंगस्टर के अड्डे में पात्रों को बिजली ग्रिड के खराब होने के कारण दृश्यता की कोई समस्या नहीं होती है।

जैसे ही पत्रकार शहर में घूमता है, उसके साथ एक बेघर शराबी (सुनील ग्रोवर) जिसका अतीत है, कुछ प्रभावशाली-सह-चोर (वास्तविक जीवन के वीडियो निर्माता करण सोनवणे और सौरभ घाडगे) और एक युवती (मौनी रॉय) शामिल हो जाती है, जो किसी कारण से परेशानी का नाटक करती है।

और जैसे-जैसे फिल्म समय में आगे-पीछे चलती है, हमें एक भ्रष्ट पुलिसकर्मी (प्रसाद ओक) से मिलवाया जाता है, जो एक नापाक सौदा करता है, एक बदनाम राजनीतिज्ञ (छाया कदम) जो जवाबी हमला करने के मौके की प्रतीक्षा कर रही है, और एक जिद्दी जासूस (जीशु सेनगुप्ता) जिसे पुणे का ब्योमकेश बख्शी बताया गया है।

शहर में अपराधियों का एक गिरोह अंधेरे में डूब जाता है जो डकैती की योजना बनाता है और उसे अंजाम देता है। डकैती से पहले और बाद के घंटों में, पत्रकार लेनी डिसूजा (मैसी), जिसे उसकी पत्नी ने अंडे और ब्रेड खरीदने के लिए भेजा है, एक संकट से दूसरे संकट में फंसता रहता है।

उसकी कार एक वैन से टकरा जाती है जिससे वह अनियंत्रित होकर गिर जाती है। वह गाड़ी के बूट में नकदी और गहनों से भरा एक संदूक देखता है। फिर वह एक और दुर्घटना का शिकार होता है। जैसे-जैसे रात बढ़ती जाती है, लेनी को शराबी, दो चोर इंस्टाग्रामर्स और मदद की गुहार लगाने वाली महिला की दुष्टता का सामना करना पड़ता है।

कार में ईंधन खत्म हो जाता है। शराबी अपने लिए एक या दो लीटर सिंगल माल्ट व्हिस्की मांगता है। दोनों छोटे-मोटे चोर लेनी को तंग करके पैसे कमाने की उम्मीद करते हैं।

जैसे-जैसे तबाही बढ़ती जाती है, फिल्म में एक पत्नी और एक दोस्त को भी शामिल किया जाता है – जिसका किरदार अनंतविजय जोशी ने निभाया है, जिन्होंने हाल ही में मैसी के साथ कहीं अधिक सार्थक फुटेज साझा किया है 12वीं फेल – एक बदकिस्मत आदमी की कहानी को पूरा करने के लिए जो लगातार आपदाओं से घिरा हुआ है। पति और दोस्त ने लेनी की समस्याओं को और बढ़ा दिया है।

विक्रांत मैसी, एक खराब तरीके से लिखी गई भूमिका के साथ, इस घटिया फिल्म के साथ तालमेल बिठाने में कोई कसर नहीं छोड़ते। उन्होंने अपना सब कुछ दे दिया है। दुर्भाग्य से, तर्क और किसी भी तरह की हास्य लय की अनुपस्थिति के कारण, ब्लैकआउट में कुछ भी ऐसा नहीं है जिससे कुछ हासिल करने की उम्मीद में आगे बढ़ा जा सके।

मैसी एक ऐसे ड्राइवर की तरह है जो बिना ब्रेक के कार के पहिए पर आंखों पर पट्टी बांधकर बैठा है। वह फिल्म के एक खंडित ढेर में खुद को खत्म होने से बचाने के लिए संघर्ष करता है। जहां श्रेय देना चाहिए, वहां वह कोशिश करना बंद नहीं करता।

जहाँ तक कलाकारों की बात है – उनमें से कई कलाकार सिद्ध प्रतिभा के धनी हैं, जिनमें छाया कदम और जीशू सेनगुप्ता भी शामिल हैं – वे अपराध की हद तक बेकार हैं। जिस उलझन में वे फंस गए हैं, उसमें कदम और सेनगुप्ता को ढाई-ढाई सीन मिले हैं। वे बस औपचारिकता निभाते हैं।

सुनील ग्रोवर एक घटिया कविता-बहाने वाले शराबी की भूमिका में बेमेल हैं, जिसकी वर्तमान उलझन की जड़े एक घटनापूर्ण अतीत में हैं। सोराज पोप्स एक गैंगस्टर की भूमिका में उभरे हैं, जिसे एक संक्षिप्त और पूरी तरह से निरर्थक भूमिका दी गई है।

सभी पात्र सामूहिक रूप से खूब भागदौड़ करते हैं अंधकार लेकिन फिल्म हमेशा पूरी तरह से कोमाटोज लगती है। अवधारणा की क्षमता – एक रात में जब लाइटें बुझ जाती हैं और बुझी रहती हैं, तो कई अजीबोगरीब लोगों को अंतहीन झमेले में डाल देना – एक ऐसी पटकथा द्वारा पूरी तरह से खत्म कर दिया जाता है जो बेहतर नहीं जानती।

अंधकार यह जल्दबाजी में बनाई गई एक ऐसी रचना लगती है जिसे स्क्रिप्टिंग के चरण में ही खत्म कर देना बेहतर होता। यह समझना मुश्किल है कि अंधेरे में इतनी बुरी तरह टटोलने वाली कोई चीज इतनी दूर कैसे पहुंच गई।