ब्लॉग: ब्लॉग | सुकृतम: 1994 की यह मलयालम फिल्म आपके सप्ताहांत में क्यों देखी जानी चाहिए

यह अक्सर कहा जाता है कि प्रत्येक मलयाली फिल्म पारखी एक महत्वाकांक्षी फिल्म निर्माता होता है। केरल का अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव उदाहरण के लिए, राज्य सरकार द्वारा प्रचारित, 1996 में इसकी स्थापना के बाद से केरल के फिल्म प्रेमियों के लिए एक बड़ा आकर्षण रहा है। फिल्म परिदृश्य पर ओटीटी प्लेटफार्मों के हावी होने से पहले, सिनेप्रेमी विदेशी भाषा की फिल्में देखने के लिए ऐसे त्योहारों का रुख करते थे। वास्तव में, उससे बहुत पहले, केरल के छोटे शहरों में भी अग्रणी फिल्में लाने वाली फिल्म सोसायटी और कला क्लब थे।

ऐसा प्रतीत होता है कि मलयालम सिनेमा अंततः स्ट्रीमिंग के युग में अपनी क्षमता का एहसास कर रहा है, लेकिन आज के 'नई लहर' निर्माताओं का फिल्म निर्माण का श्रेय पुरानी पीढ़ी, विशेषकर 70 के दशक के वर्ग को जाता है। जी. अरविंदन, अदूर गोपालकृष्णन, जॉन अब्राहम जैसे उस युग के कुछ रत्न हैं। यह वह युग था जब राज्य की फिल्में नियमित रूप से राष्ट्रीय पुरस्कारों के लिए बंगाली सिनेमा के साथ शीर्ष सम्मान के लिए प्रतिस्पर्धा करती थीं।

क्यों हरिकुमार अपनी तरह के एक थे?

और फिर पीएन मेनन, केजी जॉर्ज और पद्मराजन जैसे महारथी थे, जिन्होंने बीच-बीच में ऐसी फिल्में बनाईं, जिन्होंने समान मात्रा में आलोचनात्मक और बड़े पैमाने पर प्रशंसा हासिल की। मशहूर निर्देशक हरिकुमार, जिनका पिछले हफ्ते 68 साल की उम्र में निधन हो गया, ने बीच का रास्ता अपनाया। लेकिन उनमें कुछ और अनोखा है: उन्होंने एक पारखी और एक फिल्म निर्माता के बीच की दूरी को सहजता से पार कर लिया। फिल्मों के प्रति हरिकुमार का जुनून इतना जबरदस्त था कि उन्हें खुद फिल्म निर्माता बनने में ज्यादा समय नहीं लगा। इसकी भी एक कहानी है.

यह मशहूर निर्देशक जॉर्ज से एक आकस्मिक मुलाकात थी जिसने हरिकुमार की किस्मत बदल दी, जो उस समय कोल्लम में नगर नियोजन विभाग में एक सरकारी कर्मचारी थे। जॉर्ज हरिकुमार द्वारा अपनी फिल्म की लिखी गई सिनेमा समीक्षा में विस्तार से दिए गए ध्यान से चकित रह गए स्वप्नदानम् (1976)। और इसलिए, उन्होंने व्यक्तिगत रूप से हरिकुमार से मिलने का फैसला किया, एक ऐसी मुलाकात जिसने हरिकुमार को फिल्म निर्माण में अपना हाथ आजमाने के लिए प्रेरित किया।

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हालाँकि, पुणे के फिल्म एंड टेलीविज़न इंस्टीट्यूट ऑफ इंडिया से स्नातक जॉर्ज के विपरीत, हरिकुमार ने न तो फिल्म निर्माण में औपचारिक प्रशिक्षण लिया था और न ही उन्होंने कभी किसी निर्देशक की सहायता की थी। सबसे सरल शब्दों में, वह एक नौसिखिया थे, लेकिन सिनेमा के प्रति उनके गहन अवलोकन और जुनून का मतलब था कि हरिकुमार अंततः पानी में बत्तख की तरह फिल्म निर्माण करेंगे। जो बात उन्हें अलग करती थी वह यह थी कि वह एक शौकीन पाठक थे, जिससे उन्हें अद्वितीय विषयों को चुनने और उन्हें दिलचस्प तरीके से पेश करने में मदद मिली। उनकी पहली फिल्म आम्बलपूवू (1981) साहित्य अकादमी पुरस्कार विजेता पेरुंबदावम श्रीधरन द्वारा लिखी गई थी, जिन्हें कई वर्षों बाद याद आया कि हरिकुमार ने ऐसा करते समय कभी भी उन्हें एक नवागंतुक के रूप में नहीं देखा था। आम्बलपूवू.

स्वर्णिम '90 का दशक

हरिकुमार जल्द ही कई प्रमुख लेखकों के साथ काम करने लगे केरल फिल्म उद्योग. उन्होंने विशेष रूप से अपनी कुछ शुरुआती फिल्मों के लिए पटकथा और संवाद दोनों लिखे अयनम (1985), जहां उन्होंने जॉन पॉल के साथ सहयोग किया। दो अन्य फिल्में, जलकं (1987) और ओझम (1988), प्रसिद्ध कवि बालचंद्रन चुलिक्कड़ के सहयोग से थे। लेकिन यह 90 का दशक था जिसने उनके अंदर के निर्देशक का सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन किया।

हरिकुमार ने सिर्फ तीन फिल्में कीं – एझुन्नल्लाथु (1991), सुकृतम (1994) और उदयनपालकन (1996) – वह दशक लेकिन वे सभी अपनी कहानियों के लिए मशहूर थे। अगर एझुन्नल्लाथु यह एक युवक द्वारा अपने बड़े भाई, एक नाजायज बच्चे की तलाश के बारे में है, उदयनपालकन यह एक क्रोधी पूर्व सैनिक के बारे में है जो एक सामान्य गाँव में अपने बगीचे की देखभाल करता है और उसके पड़ोस में रहने वाली एक युवा लड़की के साथ उसका रिश्ता विकसित हो जाता है।

प्रेम, हानि और जीवन का

यह है सुकृतम हालाँकि वह हरिकुमार की सबसे यादगार फिल्म बनी हुई है। बेशक, यह निपुण एमटी वासुदेवन नायर की शानदार पटकथा के कारण भी था, जिसकी दृष्टि को निर्देशक द्वारा पूरी तरह से स्क्रीन पर अनुवादित किया जा सकता था। सुकृतम का शुरुआती शॉट हमें एक अस्पताल में ले जाता है जहां नायक रविशंकर, जिसका किरदार ममूटी ने निभाया है, टर्मिनल ब्लड कैंसर का इलाज करा रहा है।
रविशंकर की युवा पत्नी, मालिनी (गौतमी द्वारा अभिनीत), और उनके सामान्य मित्र, राजेंद्रन (मनोज के. जयन), उनके साथ हैं, लेकिन जब रविशंकर को पता चलता है कि उनके दिन अब गिनती के रह गए हैं, तो उन्होंने अपने पैतृक गांव वापस जाने की इच्छा व्यक्त की और अपने आखिरी दिन वहीं बिताएं. वहां, उनकी देखभाल उनकी बचपन की प्रेमिका, दुर्गा (शांति कृष्णा) द्वारा की जाती है।

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रविशंकर की आसन्न मौत उसके आस-पास के सभी लोगों पर भारी असर डालती है, जिसमें नायक भी शामिल है, जो कमजोरी के एक क्षण में, मालिनी को आगे बढ़ने और उसके निधन के बाद राजेंद्रन से शादी करने के लिए मनाता है। रविशंकर जितना अधिक समय अपने पैतृक घर में बिताते हैं, उतना ही अधिक समय उन्हें इस बात का दुःख घेरता है कि क्या हो सकता था। फिर एक मोड़ आता है: उसका एक पुराना डॉक्टर-मित्र उसे वेलनेस सेंटर में एक अलग तरह की थेरेपी से गुजरने के लिए मनाता है। केवल एक ही शर्त है: इस उपचार के सफल होने के लिए जीने की तीव्र इच्छा अनिवार्य है। शायद अपने गाँव में बिताए दिनों से आंशिक रूप से प्रभावित होकर, रविशंकर कुछ ही महीनों में चमत्कारिक रूप से ठीक हो गए।

लेकिन जब वह जीवन को नए सिरे से शुरू करने की कोशिश करता है तो एक दुखद झटका उसका इंतजार करता है। अपने पैतृक घर में, उसे दुर्गा द्वारा फटकार लगाई जाती है, जो कहती है कि वह केवल उस पर दया कर रही थी। मालिनी आगे बढ़ गई है और उसने राजेंद्रन के साथ जीवन की योजना बनाई है; दोनों उसकी वापसी पर नाराज़ हैं। अपने अख़बार के कार्यालय में रविशंकर को बताया गया कि उनके डिप्टी ने उनके कक्ष पर कब्ज़ा कर लिया है। इसके अलावा, उसे एक दराज के अंदर बड़े करीने से रखी हुई एक मृत्युलेख मिलती है। रविशंकर इसे स्वयं संपादित करते हैं, और वह टुकड़ा अगले दिन छपने के लिए तैयार हो जाता है।

अंतिम दृश्यों में, जैसे ही अंतिम क्रेडिट रोल होता है, रविशंकर एक अंधेरी रेलवे सुरंग की ओर चलते हुए दिखाई देते हैं और पृष्ठभूमि में एक तेज़ गति से ट्रेन की आवाज़ उनकी ओर आती है।

एक ऐसी फिल्म जो आपके सामने अस्तित्व संबंधी प्रश्न छोड़ जाती है

सुकृतम इसे देखने के बाद लंबे समय तक आपके साथ रहता है, और आपके सामने जटिल अस्तित्व संबंधी प्रश्न छोड़ जाता है। एमटी वासुदेवन नायर ने फिल्मों में मृत्यु और मृत्यु दर के समान विषयों पर काम किया है अलक्कुट्टथिल थानिये (1984), यद्यपि विभिन्न सेटिंग्स में। का चरमोत्कर्ष अनुक्रम बंधनम (1978), उनके द्वारा लिखित और निर्देशित, इस घोषणा के साथ समाप्त हुई: “आपके जन्म के पाप के लिए, आपको मरने तक जीवित रहने की निंदा की जाती है”।

आश्चर्य की बात नहीं है, और शायद प्रतीकात्मक रूप से, हरिकुमार ने अपने तिरुवनंतपुरम घर का नाम उनके नाम पर रखा सुकृतम, वह फिल्म जिसके लिए उन्हें सबसे ज्यादा जाना गया। उन्होंने तर्क दिया कि इस फिल्म ने हर समय एक फिल्म निर्माता के रूप में उनकी पहचान बनाई।

स्वयंवर पंथाल (2000), उनकी एक और यादगार फिल्म, जिसमें बालू महेंद्र की 1982 की तमिल फिल्म के कुछ शेड्स हो सकते हैं मूंदराम पिराई (हिन्दी में पुनः निर्मित सदमा), लेकिन इसका उतना दुखद अंत नहीं हुआ। विडम्बना यह है कि इसने इसके नायक, जयराम से, सर्वश्रेष्ठ द्वितीय अभिनेता के लिए जीता गया राज्य पुरस्कार छीन लिया होगा।

हरिकुमार उस चरण के बाद ऐसी फिल्में बनाने में कामयाब नहीं हुए, हालांकि वह निर्देशक और राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार जूरी सदस्य के रूप में मॉलीवुड में बहुत सक्रिय रहे। कुछ साल पहले ही उन्होंने वापसी की थी ऑटोरिकश्चकारन्ते भार्यालेखक एम. मुकुंदन की कहानी से अनुकूलित, एक बार फिर रेखांकित करता है कि मलयालम साहित्य ने उनकी पसंद को कितना प्रभावित किया।

जैसी फिल्मों के साथ मलयालम सिनेमा एक ब्लॉकबस्टर वर्ष देख रहा है मंजुम्मेल लड़के, अदुजीविथम आवेशम्, प्रेमलु, भ्रमयुगम् और अन्य लोग आज न केवल केरल में बल्कि राष्ट्रीय स्तर पर भी प्रशंसा जीत रहे हैं। इस यात्रा में बहुत सारा इतिहास जुड़ा है, जिसे हरिकुमार जैसे फिल्म निर्माताओं ने आकार दिया और पोषित किया, वह व्यक्ति जिसने अपने सपने का पालन किया और अंत तक उसके प्रति सच्चा रहा।

(आनंद कोचुकुडी वरिष्ठ पत्रकार और स्तंभकार हैं)

अस्वीकरण: ये लेखक की निजी राय हैं