अभी भी से मैदान.
जब वह देश में स्वाभाविक रूप से प्रतिभाशाली फुटबॉलरों, प्रतिभा खोजकर्ता और उत्कृष्ट कोच की तलाश कर रहे हैं, तो सैयद अब्दुल रहीम युवा पीके बनर्जी से पूछते हैं कि एक अच्छे खिलाड़ी को महान क्या बनाता है। प्रतिभा, उत्तरार्द्ध का उत्तर देती है। ध्यान केंद्रित किए बिना प्रतिभा किसी काम की नहीं है, यह वृद्ध व्यक्ति उभरते हुए फुटबॉल स्टार की उत्साहित महिला प्रशंसकों पर स्पष्ट रूप से कटाक्ष करते हुए जोर देता है। वह सत्यवाद अच्छी तरह से मान्य हो सकता है मैदान बहुत। फिल्म को गैलरी में प्रदर्शित करने और अपने ध्यान को मधुर स्थानों की तलाश में भटकने देने का एक शानदार दिन है। यह कुछ ढूंढता है लेकिन अक्सर निशान चूक जाता है। पीरियड स्पोर्ट्स बायोपिक असंगत भव्यता की वेदी पर बारीकियों, गहराई और सटीकता का बलिदान देती है।
हालाँकि, निष्पक्ष होने के लिए, यह उतना अनावश्यक रूप से दिखावटी नहीं है भाग मिल्खा भाग न ही उतना अनुमान लगाया जा सकता है एमएस धोनी: द अनटोल्ड स्टोरी हालाँकि इसका रनटाइम लगभग उन दोनों फिल्मों जैसा ही है। और यह निश्चित रूप से परिभाषित प्रासंगिक विषयगत चिंताओं की श्रृंखला की नकल करने के करीब है चक दे! भारत.
रिकॉर्ड की गई तारीखों और स्कोरलाइनों का दृढ़तापूर्वक पालन करते हुए तथ्यों के साथ तेजी से और ढीले ढंग से काम करना, मैदानविभाजन के दर्द के बीच एक नए स्वतंत्र राष्ट्र में काम करने वाले एक महान व्यक्ति प्रबंधक और फुटबॉल रणनीतिकार की कहानी को पर्दे पर लाकर भारतीय फुटबॉल के स्वर्ण युग का जश्न मनाता है, यह एक हिट एंड रन अभ्यास है जिसे खराब तरीके से कमजोर किया गया है। अति करने की सलाह दी।
रुक-रुक कर हिलाते रहना, मैदाननिर्देशक बधाई हो निर्देशक अमित रविंदरनाथ शर्मा, दो षडयंत्रकारी लोगों के खिलाफ़ एक कट्टर रहीम को खड़ा करते हैं, जो दुनिया के सबसे अधिक आबादी वाले – और कम प्रदर्शन करने वाले – फुटबॉल देशों में से एक को प्रेरित करने के लिए कोच की क्रांतिकारी योजनाओं को विफल करने में कोई कसर नहीं छोड़ते हैं।
ऑन-फील्ड एक्शन – इसमें बहुत कुछ है जो रहीम द्वारा चुने गए खिलाड़ियों के कौशल और सहनशक्ति को प्रदर्शित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है – घर में और मैदान के आसपास नायक की नाजुक बातचीत के साथ-साथ ऑफ-फील्ड ड्रामा की अधिकता के साथ जगह के लिए धक्का-मुक्की खेल का. द्वारा सराहनीय संयम के साथ खेला गया अजय देवगन, रहीम का चरित्र फिल्म में हर चीज और हर किसी पर हावी है। इससे लाभ की अपेक्षा हानि अधिक होती है मैदान. क्षेत्रों, भाषाओं और संस्कृतियों से परे एक टीम को एक साथ लाने के लिए नायक जो लड़ाई लड़ता है, वह उसके लड़कों द्वारा ओलंपिक और एशियाई खेलों के दुर्जेय विरोधियों के खिलाफ खेले जाने वाले कठिन खेलों से उत्पन्न उत्साह पर हावी हो जाता है।
यदि दो कमेंटेटर – विजय मौर्य और अभिलाष थपलियाल – जैसे मोटरमाउथ नहीं होते तो यह खेल गतिविधि, जिसका प्रभावशाली चतुराई के साथ मंचन किया गया और कैप्चर किया गया, वास्तव में उत्साहवर्धक होती। उनकी लगातार बकबक इस बात का एक उदाहरण है कि कैसे ओवरराइटिंग (जो इस धारणा से उत्पन्न होती है कि दर्शकों को खेल की बारीकियां चम्मच से खिलाने की जरूरत है) खेल के महत्वपूर्ण हिस्सों को बर्बाद कर देती है। मैदान.
यद्यपि एक अविश्वसनीय एल्विस प्रेस्ली संदर्भ रेंगता है मैदान रहीम को लार्जर दैन लाइफ रॉकस्टार के रूप में पेश करना नहीं चाहता। 1952 के हेलसिंकी ओलंपिक में यूगोस्लाविया द्वारा 10-1 से हार के बाद, एक व्यंग्यात्मक पत्रकार रहीम पर निशाना साधता है। कोच ने जवाब में रॉक एंड रोल के राजा को उद्धृत किया: “जो आपको समझ में नहीं आता उसकी आलोचना न करें… आप कभी उस आदमी की जगह नहीं चले।”
मैदान रहीम की पत्नी सायरा (एक प्रतिभाशाली प्रियामणि), उनके फुटबॉलर-बेटे हाकिम और युवाओं के प्रतिभाशाली समूह की पिछली कहानियों को बेहतर खेल का मौका देना अच्छा होता, जिसे उन्होंने एक मजबूत फुटबॉल इकाई में बदल दिया। इसमें पीके बनर्जी (चैतन्य शर्मा), जिनके पिता कैंसर से पीड़ित हैं, करिश्माई चुन्नी गोस्वामी (अमर्त्य रे), जिन्होंने 1962 एशियाड में भारत की फुटबॉल टीम का नेतृत्व किया, जरनैल सिंह (दविंदर गिल), जो एक मजबूत रक्षक हैं, जैसे और भी होने चाहिए थे। पंजाब, तुलसीदास बलराम (सुशांत वायडांडे), सिकंदराबाद से चुना गया एक गरीब और विस्फोटक रूप से प्रतिभाशाली 19 वर्षीय और पीटर थंगराज (तेजस रविशंकर), एक दुबला-पतला गोलकीपर, जो सबसे खतरनाक स्ट्राइकरों के खिलाफ खड़ा था।
कहानी और पटकथा (साइवान क्वाड्रास, रितेश शाह, अमन राय और खुद निर्देशक सहित कई लेखकों को श्रेय दिया जाता है) हमें इसके बजाय नकारात्मक कहने वालों की एक जोड़ी देती है – बंगाली सज्जन जो रहीम की कार्यशैली के प्रति पैथोलॉजिकल घृणा रखते हैं। उनमें से एक एक धूर्त पत्रकार (गजराज राव) है जो सोचता है कि भारतीय फुटबॉल को उसका आभारी होना चाहिए। दूसरा एक फेडरेशन अधिकारी (रुद्रनील घोष) है जो बंगाल में विशाल प्रतिभा पूल को आकर्षित करने के बजाय एक अखिल भारतीय टीम बनाने की राष्ट्रीय कोच की रणनीति की आलोचना करता है। वे बुरे लोग हैं – संकीर्ण, अदूरदर्शी और स्वार्थी।
चूंकि फिल्म नेहरूवादी युग के एक मुस्लिम नायक के बारे में है, जिसने भारतीय फुटबॉल के अब तक के सबसे यादगार दौर का नेतृत्व किया, इसलिए पत्रकार और अधिकारी फिल्म के वैकल्पिक पंचिंग बैग हैं। कलकत्ता के दो लोग, रहीम को अपने प्रयासों में विफल होते देखने के लिए बेताब हैं, स्टैंड में बैठ जाते हैं और अपनी सांसों के बीच गंभीर रूप से बुदबुदाते हैं या जब भारतीय टीम अच्छा प्रदर्शन करती है तो वे स्पष्ट रूप से नाराज हो जाते हैं। वहां और भी बुरा है. फिल्म में बार-बार होने वाली फुटबॉल फेडरेशन की बैठकों में रहीम को रोकने के एकमात्र एजेंडे के साथ एक ही राज्य के लोग शामिल होते दिखाई देते हैं। एक सौम्य अधिकारी (बहारुल इस्लाम) को छोड़कर, जो लगातार संकटग्रस्त कोच के लिए बोलता है, वे सभी क्रोध से भरे हुए हैं।
परिप्रेक्ष्य के लिए, अखिल भारतीय फुटबॉल महासंघ की स्थापना 1937 में हुई थी। भारतीय फुटबॉल संघ, बंगाल में खेल की शासी निकाय, बड़े संगठन का केवल एक हिस्सा था। यह सुझाव कि 196 के दशक की शुरुआत तक खेल के संचालन पर एक राज्य के अधिकारियों का प्रभुत्व हो सकता था, एक तरह का नाटकीय लाइसेंस है जिसका सच्ची कहानी पर आधारित फिल्म में आदर्श रूप से कोई स्थान नहीं होना चाहिए था।
फिल्म में एक गाना है – टीम इंडिया हैं हम – जो तुरंत ही कालानुक्रमिक है। 1950 के दशक में भारतीय फुटबॉल टीम को बस इतना ही कहा जाता था – भारतीय फुटबॉल टीम। 'टीम इंडिया' की शुरुआत दशकों बाद एक ब्रांडिंग अभ्यास के रूप में हुई, जब आर्थिक उदारीकरण के बाद, देश के खेल निकायों ने विभिन्न विषयों को बढ़ावा देने के लिए कॉर्पोरेट संस्थाओं के साथ साझेदारी करना शुरू किया।
संघर्ष को बढ़ाने के लिए, मैदान परिचित टिक्स की एक श्रृंखला पर वापस आ जाता है। जब एक चौंकाने वाली खबर रहीम की आत्मा को तोड़ने की धमकी देती है तो एक महिला उत्साहवर्धक बातचीत करती है। वह आदमी अपने बेटे के बारे में एक कठोर निर्णय लेता है जब 1962 के एशियाड में भारत की भागीदारी – जो कि फिल्म का चरमोत्कर्ष है – पर संकट के बादल छा जाते हैं। जकार्ता में भीड़ भारतीयों के ख़िलाफ़ हो गई, जिससे सड़कों और स्टेडियम में दंगे और नारेबाज़ी हुई। जो कुछ भी गलत हो सकता है वह टीम के लिए गलत होता है।
रहीम, एक ऐसा आदमी होने के नाते, सब कुछ अपने ऊपर ले लेता है। मुख्य अभिनेता बिना कोई पसीना बहाए किरदार में ढल जाता है। लेकिन फिल्म शायद ही कभी इतनी मजबूत होती है। मैदान एक लंबे समय से चली आ रही, काल्पनिक कहानी से भरपूर है जो दर्शकों को उन्माद में लाने के अपने बेशर्म लक्ष्य के साथ वास्तविक और आवश्यक को संतुलित करने के लिए संघर्ष करती है।
ढालना:
अजय देवगन, प्रियामणि, गजराज राव
निदेशक:
अमित रवीन्द्रनाथ शर्मा
