राय: राय | अब समय आ गया है कि बॉलीवुड छोटे बजट की फिल्मों को वह सम्मान दे जिसकी वे हकदार हैं

इनमें क्या समानता है? आवेश, प्रेमलु, मंजुम्मेल बॉयज़, आदुजीविथम, ब्रमायुगम, अरनमनई4 और हनुमान? ये सभी साउथ फ़िल्में 10 से 40 करोड़ रुपये के बजट में बनी थीं और ब्लॉकबस्टर रहीं, जिनमें से कुछ ने तो 100 करोड़ रुपये से भी ज़्यादा की कमाई की। हालाँकि साउथ में बड़े सितारों वाली फ़िल्में भी हैं, लेकिन छोटे और मध्यम बजट की फ़िल्में हमेशा से इंडस्ट्री का हिस्सा रही हैं। वे इसकी रीढ़ हैं, और यही वह चीज़ है जिसके लिए कई फ़िल्म निर्माता प्रयास करते हैं।

अब बॉलीवुड की बात करें तो 2023 में एक तरह से पुनरुद्धार के बाद, इस साल फिर से इंडस्ट्री खुद को बर्बाद होते हुए देख रही है। मैदान, बड़े मियाँ छोटे मियाँ और चंदू चैंपियन बॉक्स ऑफिस पर असफल रही, जिससे फिल्म निर्माता हैरान रह गए। दूसरी ओर, मध्यम बजट की फिल्में जैसे मुंज्या (30 करोड़ रुपये) अनुच्छेद 370 (20 करोड़ रुपये) मडगांव एक्सप्रेस (30 करोड़ रुपये) और श्रीकांत (45 करोड़ रुपये) हिट साबित हुई। करण जौहर और गुनीत मोंगा की हालिया रिलीज, मारनामहज 25 करोड़ रुपये में बनी यह फिल्म भी बॉक्स ऑफिस पर काफी अच्छा प्रदर्शन कर रही है। कल्कि 2898 ई. रथ.

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फिर भी, अधिकांश निर्माताओं के लिए जोखिम उठाने की क्षमता बरकरार है क्योंकि वे ए-लिस्टर्स को साइन करते हैं और बड़े बजट की, भव्य (80 करोड़ रुपये और उससे अधिक) फिल्में बनाते हैं। लेकिन क्या बॉक्स ऑफिस उन्हें वांछित परिणाम दे रहा है? दुख की बात है, नहीं।

दर्शक क्या चाहते हैं

यह कोई रहस्य नहीं है कि हिंदी फिल्म उद्योग इस साल मुश्किल दौर से गुज़र रहा है। कई निर्माता और कॉर्पोरेट्स ने गंभीरता से इस बात पर आत्मचिंतन करना शुरू कर दिया है कि क्या बदलाव की ज़रूरत है।

हाल ही में एक साक्षात्कार में निर्माता और निर्देशक करण जौहर ने कहा कि दर्शकों की बदलती पसंद और मुद्रास्फीति के कारण फिल्म निर्माण की उच्च लागत को देखते हुए, हिंदी फिल्म उद्योग और फिल्म निर्माताओं को रुझानों का पीछा करना बंद कर देना चाहिए और ऐसी नई कहानियां लिखनी चाहिए जो सांस्कृतिक रूप से निहित हों। “सबसे पहले, दर्शकों की पसंद बहुत निश्चित हो गई है। वे एक खास तरह का सिनेमा चाहते हैं। और अगर आप (निर्माता के तौर पर) एक निश्चित संख्या में फिल्में बनाना चाहते हैं, तो आपकी फिल्म को ए, बी और सी सेंटर पर प्रदर्शन करना होगा। सिर्फ़ मल्टीप्लेक्स ही पर्याप्त नहीं होंगे। साथ ही, फिल्म निर्माण की लागत बढ़ गई है। महंगाई बढ़ गई है। हिंदी सिनेमा में लगभग 10 व्यवहार्य अभिनेता हैं, और वे सभी सूरज, चाँद और धरती की मांग कर रहे हैं। और फिर आपकी फिल्म संख्या नहीं बढ़ा पाती। 35 करोड़ रुपये मांगने वाले फिल्म सितारे 3.5 करोड़ रुपये की ओपनिंग कर रहे हैं। यह गणित कैसे काम करता है? आप इन सबका प्रबंधन कैसे करते हैं? फिर भी, आपको फिल्में बनाते रहना है और कंटेंट बनाना है क्योंकि आपको अपने संगठन का भी भरण-पोषण करना है। इसलिए, बहुत सारा ड्रामा है, और हमारे सिनेमा का वाक्य-विन्यास अपने पैर नहीं जमा पाया है,” उन्होंने साक्षात्कार में कहा।

तमाशा सिनेमा को यूं ही खारिज नहीं किया जा सकता

भारत में हर साल (विभिन्न फिल्म उद्योगों में) रिलीज़ होने वाली 1,000 से ज़्यादा फ़िल्मों में से ज़्यादातर छोटी और मध्यम बजट वाली फ़िल्में होती हैं। शानदार फ़िल्मों की संख्या सिर्फ़ 12 के आसपास है। जबकि वे हिंदी फ़िल्म उद्योग के लिए महत्वपूर्ण हैं और हर साल बॉक्स ऑफ़िस पर एक महत्वपूर्ण हिस्सा देते हैं, वितरकों को निरंतर सामग्री प्रदान करने और व्यवसाय को जारी रखने के लिए छोटी फ़िल्मों की भी ज़रूरत होती है। साथ ही, निर्माता के लिए जोखिम बहुत कम है – छोटी और मध्यम बजट की फ़िल्में निवेश पर बड़ा रिटर्न देने के लिए जानी जाती हैं। इस प्रकार, एक निर्माता को न केवल हर साल वित्तपोषित फिल्मों की संख्या के मामले में, बल्कि बजट के मामले में भी रणनीतिक होने की ज़रूरत है।

हालांकि पैमाना मायने रखता है, लेकिन विषय-वस्तु भी मायने रखती है। दक्षिण फिल्म उद्योग जिस चीज के लिए छक्के लगा रहा है, वह है विषय-वस्तु। छोटी और मध्यम बजट की फिल्में फिल्म निर्माताओं और लेखकों को नए विषयों, शैलियों और कहानियों के साथ प्रयोग करने और अधिक रचनात्मक होने के लिए अधिक अवसर प्रदान करती हैं। विषय-वस्तु से प्रेरित फिल्में दर्शकों को सिनेमाघरों तक खींच लाती हैं, जैसा कि भारत के विभिन्न राज्यों में देखा गया है।

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यह घटना न तो साउथ फिल्म इंडस्ट्री के लिए नई थी और न ही बॉलीवुड के लिए। लेकिन पिछले कई दशकों में, हिंदी फिल्म निर्माताओं ने धीरे-धीरे दूसरी तरफ देखना शुरू कर दिया क्योंकि उन्हें लगा कि ऐसी फिल्में सिनेमाघरों में पर्याप्त लोगों को आकर्षित करने में सक्षम नहीं हैं। जब कोविड-19 महामारी आई, तो ओटीटी प्लेटफॉर्म के विस्फोट ने भारत में खेल को पूरी तरह से बदल दिया।

फिल्म उद्योग का अर्थशास्त्र

निर्देशक गौरव चावला, जो अपने अभिनय के लिए जाने जाते हैं अधूरा और बाज़ारकहते हैं, “टेंटपोल हमेशा मौजूद रहेंगे और होने भी चाहिए। एक उद्योग के रूप में, हमें उन बड़ी फिल्मों की आवश्यकता है। लेकिन ये बहुत कम हैं और इन्हें बनाने में समय और पैमाने की आवश्यकता होती है और इन्हें सही तरीके से बनाने में जोखिम भी होता है। इस साल जो बात उत्साहजनक रही है, वह है मध्यम बजट की फिल्मों की संख्या जिन्होंने बॉक्स ऑफिस पर अच्छा प्रदर्शन किया है। महामारी से पहले भी यही स्थिति थी। हमें यह सुनिश्चित करने की आवश्यकता है कि हम दर्शकों की इस प्रशंसा को और बढ़ाएँ, ऐसी फ़िल्में बनाएँ जिनमें कंटेंट ही मुख्य हो, चाहे वह कॉमेडी हो, ड्रामा हो, अलौकिक हो या रोमांस हो। इन फ़िल्मों का प्रवाह जितना स्थिर होगा, यह सभी के लिए उतना ही बेहतर होगा – निर्माता, प्रदर्शक, वितरक और दर्शक।”

एक फिल्म वितरक के दृष्टिकोण से, यह कहा जा सकता है कि बड़ी और छोटी दोनों ही फिल्में बॉक्स ऑफिस पर अच्छा प्रदर्शन कर रही हैं। फिल्म प्रदर्शक और वितरक अक्षय राठी कहते हैं, “मुझे लगता है कि सभी तरह की फिल्में बनना महत्वपूर्ण है। जितना संभव हो, उतनी फिल्में बननी चाहिए।” लापाटा लेडीज़ और 12वीं फेल अच्छा प्रदर्शन किया है, ये अपने भौगोलिक प्रभाव के मामले में बहुत ही विशिष्ट सफलताएं हैं। ये ऐसी फिल्में हैं जिन्होंने 15-20 बड़े शहरों में अच्छा प्रदर्शन किया है। देश के पूरे प्रदर्शनी क्षेत्र को बनाए रखने के लिए, आपको बड़ी टिकट वाली फिल्मों या टेंटपोल ब्लॉकबस्टर्स की आवश्यकता है गदर, जानवर, पठान और जवान देश भर में बॉक्स ऑफिस पर धमाल मचाने के लिए। केवल इसी से देश का प्रदर्शन क्षेत्र अच्छी तरह से टिक पाएगा। साथ ही, मध्यम और छोटे बजट की फिल्मों के लिए यह महत्वपूर्ण है कि वे इस अंतर को भरें और टेंटपोल के बीच स्कोरकार्ड को टिकते रखें।”

एक स्वस्थ मिश्रण

आखिरकार, हिंदी फिल्म उद्योग के फिल्म निर्माताओं को लगता है कि दर्शकों को खुश रखने के लिए विभिन्न शैलियों और बजटों वाली फिल्मों का मिश्रण ज़रूरी है। राठी कहते हैं कि हिंदी फिल्म उद्योग जितना ज़्यादा बड़े पैमाने पर, बड़े बजट वाली एक्शन फ़िल्में बनाएगा, दर्शक उतने ही थक जाएँगे। खराब तरीके से बनाई गई फ़िल्में भी उद्योग की मदद नहीं करेंगी। वे कहते हैं, “हमें फ़िल्म निर्माण की सभी शैलियों और शैलियों को साथ-साथ चलने की ज़रूरत है ताकि हर समय हर दर्शक वर्ग के लिए सिनेमाघरों में कुछ न कुछ हो।”

2000 के दशक में हॉलीवुड ने भी ऐसी ही स्थिति देखी थी। स्टूडियो ब्लॉकबस्टर फ़िल्में बनाने के लिए बजट को समेकित कर रहे थे, और परिणामस्वरूप, स्टूडियो के खातों में छोटी फ़िल्मों की संख्या में भारी कमी आई। 2013 में, इस चक्र के अंत की भविष्यवाणी करते हुए, निर्देशक स्टीवन स्पीलबर्ग ने निर्माताओं को 'विस्फोट' की चेतावनी दी थी। उन्होंने कहा, “एक विस्फोट होने वाला है, जिसमें तीन या चार, या शायद आधा दर्जन मेगा-बजट फ़िल्में धराशायी हो जाएँगी, और इससे प्रतिमान बदल जाएगा।” उस समय हॉलीवुड अंततः उथल-पुथल से गुज़रा। हाल ही में, कोविड-19 के बाद वह चक्र फिर से उभर आया है, क्योंकि हॉलीवुड स्टूडियो बड़ी ब्लॉकबस्टर फ़िल्मों के लिए संघर्ष कर रहे हैं और मध्यम श्रेणी की फ़िल्मों का प्रीमियर सीधे ओटीटी प्लेटफ़ॉर्म पर किया जा रहा है।

असल बात यह है कि सिनेमाघर सिर्फ़ ब्लॉकबस्टर फ़िल्मों के दम पर नहीं चल सकते, चाहे वह हॉलीवुड हो या बॉलीवुड। शायद, अब समय आ गया है कि हिंदी फ़िल्म उद्योग अपने मॉडल पर फिर से विचार करे।

(लेखक वरिष्ठ मनोरंजन पत्रकार एवं फिल्म समीक्षक हैं)

अस्वीकरण: ये लेखक के निजी विचार हैं