बिगाड़ने वाले आगे
विधु विनोद चोपड़ा की 1986 में निर्देशित फिल्म खामोश की शुरुआत कश्मीर के पहलगाम में लिद्दर नदी की गोद में एक-दूसरे को गले लगाने वाले एक जोड़े से होती है। एक चट्टान पर बैठे हुए, जो नदी के तेज़, भयंकर वेग के बावजूद अपनी जगह बनाए रखता है, पुरुष और महिला एक-दूसरे का साथ कभी नहीं छोड़ने का वादा करते हैं। वे अमोल हैं (अमोल पालेकर) और शबाना (शबाना आजमी), दो विपुल अभिनेता अपनी रोमांटिक थ्रिलर आखिरी खून का एक महत्वपूर्ण अनुक्रम फिल्मा रहे हैं।
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खामोश के आखिरी सीन का कट: अमोल और शबाना फिर से एक-दूसरे के बगल में बैठे हैं। इस बार, वे फ़िल्म क्रू या सुंदर पहाड़ों और साफ़ आसमान से घिरे नहीं हैं। वे एक गंदे स्टोर हाउस में बंद हैं, उनकी सभी पोशाकें इधर-उधर लटकी हुई हैं, और वे एक कोने में बैठे हैं। अमोल शबाना की हत्या करने वाला है, कुछ ही देर बाद उसे पता चला कि वह इतने समय से फिल्म सेट पर सभी की हत्या कर रहा है। अमोल अब भी उससे उसी खास नरम आवाज में बात करता है, लेकिन शबाना जवाब नहीं देती। वह डरी हुई है और अच्छे कारण से भी।
रील और रियल के बीच
जब अमोल, शबाना और सोनी राजदान (हत्या की शिकार होने वाली पहली महिला) खुद को अपने असली रूप में प्रकट करते हैं, तो विधु रील और रियल के बीच समानता स्थापित करते हैं। दरअसल, फिल्म में भी शबाना तीन बार राष्ट्रीय पुरस्कार विजेता हैं। सोनी का शव बिल्कुल उसी स्थान पर पाया जाता है जिसका उल्लेख आखिरी खून की पटकथा में किया गया है, एक पेड़ की शाखा पर लटका हुआ है, शबाना की आंखों के सामने वह नदी में चट्टान पर अमोल को गले लगाती है।
जब नसीरुद्दीन शाह के कैप्टन राजीव बख्शी हत्या स्थल पर पहुंचते हैं, तो एक क्रू सदस्य उन्हें निर्माता के खिलाफ सलाह देता है, जिसने एक पार्टी में सोनी को कास्टिंग काउच की पेशकश की थी और बाद में फिल्म में आवश्यक शॉट के लिए उसके मृत शरीर पर ज़ूम इन भी किया था। . एक निर्माता के लिए, रील और रियल के बीच की रेखाएँ धुंधली हो जाती हैं: वह अपने व्यक्तिगत अवकाश के लिए महिला अभिनेताओं का शोषण करता है और कलात्मक उद्देश्य के लिए एक वास्तविक त्रासदी का दोहन करता है।
नसीरुद्दीन का किरदार असली जांचकर्ता के आने में कोई समय बर्बाद नहीं करता है। सोनी के भाई के रूप में, वह जांच का प्रभार स्वयं लेना अपना कथात्मक कर्तव्य मानते हैं। शबाना अविश्वास के और अधिक निलंबन में शामिल नहीं होना चाहती, इसलिए उसने खुद पर एक पत्रिका की कवर स्टोरी के लिए द गॉडफादर पुस्तक को चुना। जैसे ही वह स्नान करती है, जबकि उसके टीवी पर साइको का कुख्यात शॉवर मर्डर दृश्य चल रहा होता है, वह उसी तरह के भाग्य से बच गई क्योंकि उसने कहानी कहने के स्थान पर घमंड को चुना, फिल्मों के स्थान पर वास्तविकता को चुना।
हत्यारे का शिकार बनने से ठीक पहले सोनी राजदान अबला नारी (संकट में पड़ी लड़की) दृश्य की अपनी पंक्तियों का अभ्यास करती है। फ़िल्म क्रू में हर कोई मानता है कि वह केवल पंक्तियों का अभ्यास कर रही है। यह केवल शबाना है, जिसे वास्तविक जीवन में एक और अबला नारी बनने की मनाही है, जिसे सोनी के अंतिम शब्दों का एहसास होता है, “मदद करो! कृपया मुझे मत मारो” स्क्रिप्ट का हिस्सा नहीं हो सकता क्योंकि वे अंग्रेजी में हैं।
सिनेमैटोग्राफर बिनोद प्रधान कठोर स्टूडियो लाइट का उपयोग करते हैं, जिन्हें जब भी कोई नई सफलता मिलती है, तो फिल्म की शूटिंग से दूर और जांच दृश्य की ओर कर दिया जाता है। हत्यारे को बेनकाब करने के लिए अंत में एक विशेष लाल बत्ती का उपयोग किया जाता है।
अमोल पालेकर को 1970 और 80 के दशक में भारत के मध्यमार्गी आंदोलन के चेहरे के रूप में एक सत्ता-भूखे, अथक जल्लाद के रूप में चुना गया है। शबाना के साथ उनकी केमिस्ट्री कभी भी उनके समानांतर सिनेमा के सह-कलाकार नसीरुद्दीन जैसी नहीं रही, जो अंततः अपनी नायिका को अमोल से बचाते हैं। जब शबाना अमोल का पीछा करते हुए नींद में चलने का नाटक करती है, तो उसकी आँखों में डर उसके तीन बार के राष्ट्रीय पुरस्कार-योग्य अभिनय कौशल को दर्शाता है। अमोल ने उसे रोका और कहा, “अभिनय मत करो शबाना, मेरे सामने तो नहीं,” यह रेखांकित करते हुए कि एक सह-कलाकार कैसे बता सकता है कि दूसरा सही तालमेल नहीं बैठा रहा है।
सुंदरता और आतंक के बीच
खामोश में विधु विनोद चोपड़ा अल्फ्रेड हिचकॉक को कश्मीर ले जाते हैं। विश्व सिनेमा के प्रति उनकी रुचि एफटीआईआई से लेकर उत्तरी राज्य के उनके साधारण मूल के कारण है। इससे पहले कि उन्होंने मिशन कश्मीर (2000) और शिकारा (2020) जैसी फिल्में बनाईं, जिन्होंने सुंदरता और आतंक के बीच संतुलन बनाया, उन्होंने खामोश में इसे सबसे गुप्त रूप से किया।
पहलगाम पर बिनोद प्रधान का लेंस सौंदर्य की दृष्टि से आकर्षक है, लेकिन कभी भी यश चोपड़ा जैसे गुलाबी रंग के चश्मे के साथ नहीं। बर्फ में कोई शिफॉन नहीं है, लेकिन गिरते पानी के गिलास, एक तेज बौछार और नदी में एक चट्टान के खिलाफ आराम करते एक शव के धीमी गति वाले शॉट्स हैं। घाटी में गूंजती गोलियों की आवाजें और पानी की धाराएं जो बाहर निकल रही हैं, उन्हें मंगेश देसाई ने सूक्ष्मता से कैद किया है। संपादक रेनू सलूजा को पता है कि फ्रेम को कब सांस देनी है और कब इसे टूटने की स्थिति तक पहुंचाना है। और संगीतकार वनराज भाटिया पूरे बर्नार्ड हेरमैन मूड में हैं, कश्मीर को एक नॉयर, लगभग-गॉथिक वाइब के साथ कवर कर रहे हैं।
विधु संभावित त्रासदी का माहौल बनाने के लिए पहलगाम होटल के संकीर्ण गलियारों, चरमराते फर्श और मंद रोशनी वाले कमरों का उपयोग करता है। केवल कश्मीर में जन्मा और पला-बढ़ा कोई व्यक्ति ही अपनी उत्कृष्ट सुंदरता के लिए जानी जाने वाली भूमि में इस हद तक आतंक फैला सकता है। और वह भी, कश्मीरी पंडितों के पलायन से कई साल पहले, जिसके बाद कश्मीर कविता और दर्द के जटिल मिश्रण का पर्याय बन गया। उस निर्देशक को साधुवाद, जो अपनी पसंद की हर चीज़ में इस विरोधाभासी द्वंद्व को देख सकता था: अपने गृह राज्य कश्मीर के साथ-साथ फिल्में बनाने के अपने काम में भी।
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