शोगुन रचनाकारों ने इस पीढ़ी के लिए पुस्तक को अपनाने की आवश्यकता पर: 'इतने वर्षों में हमने इसे इतना गलत कहां पाया है'

हिंदुस्तान टाइम्स के साथ एक विशेष साक्षात्कार में, रचनाकारों जस्टिन मार्क्स, राचेल कोंडो, मिशेला क्लेवेल ने भाषा और विरासत पर गहरी नजर रखते हुए शो के निर्माण के बारे में बात की, जबकि इस संस्करण में परिप्रेक्ष्य को बढ़ाने पर पर्याप्त ध्यान केंद्रित किया।

एक और अनुकूलन की आवश्यकता

1980 संस्करण को बहुत अच्छी प्रतिक्रिया मिली थी। इसलिए उसी विषय वस्तु के अनुकूलन के बारे में आधुनिक पुनर्विचार में रुचि पैदा होना स्वाभाविक है। जब उनसे किताब के बारे में किसी विशेष पहलू के बारे में पूछा गया जिसे वे इस बार लाना चाहते थे, तो माइकेला क्लेवेल कहती हैं, “मैं बता सकती हूं कि हमने इसे क्यों बनाया… या महसूस किया कि इसे दोबारा बनाना प्रामाणिक था, क्या आप जानते हैं, हम आए हैं कई मायनों में, चालीस साल से भी पहले रिलीज़ हुए संस्करण के बहुत बाद। इस किताब जैसी जटिल कहानी बताने की हमारी क्षमता में। तकनीकी रूप से, बहुत अधिक संभावना है। साथ ही, दर्शक अब इतिहास और कहानी कहने की जटिल परतों के प्रति अधिक ग्रहणशील हैं।”

इसमें रेचेल उपशीर्षक का महत्व जोड़ती है। वह कहती हैं, ''इन दिनों सबटाइटलिंग के लिए काफी खुलापन और भूख है।'' जस्टिन कहते हैं कि किताब में बहुत सारी अंतर्दृष्टियां हैं जिन पर ध्यान देने की जरूरत है। ''बाकी सभी कलाकारों से आपको उनके आंतरिक विचार और उनके गुप्त दिल मिलते हैं। आज एक अवसर है जब आप उपशीर्षक जापानी में कहानी बता सकते हैं और दर्शकों को उन पात्रों के करीब ला सकते हैं, ”उन्होंने आगे कहा।

शायद दृष्टिकोण भी एक और प्रमुख और आकर्षक चिंता का विषय है। मिशेला कहती हैं, ''इसमें जापानी दृष्टिकोण काफी हद तक शामिल है। यह उतनी ही तोरानागा (हिरोयुकी सनाडा) की कहानी है, जितनी यह है और शायद उससे भी अधिक, जॉन ब्लैकथॉर्न (कॉस्मो जार्विस) की है। इसलिए यह एक बहुत ही अलग और योग्य परिप्रेक्ष्य है।

अनुसंधान और परिप्रेक्ष्य

जब 17वीं शताब्दी के जापान की दुनिया को सामने लाने के लिए विस्तार पर इतना ध्यान देने का विषय सामने आता है, तो रचनाकार क्षणिक हंसी छोड़े बिना नहीं रह पाते। रेचेल आगे कहती हैं, “बहुत कुछ,” चरित्र और कहानी में प्रामाणिकता लाने के लिए शोध बेहद महत्वपूर्ण था। “जब हमने प्रक्रिया शुरू की तो हममें से कोई नहीं जानता था कि इसे कैसे करना है। हमारा तो बस प्रयास करने का इरादा था. हमारे सहयोगियों पर बहुत भरोसा था. जब हम इसका उपयोग कर रहे थे तब हमें कहानी कहने की मशीन बनानी थी!”

जस्टिन कहते हैं कि पहली बातचीत स्टार हिरोयुकी सनाडा से शुरू हुई, जो शो के निर्माता भी थे। हॉलीवुड में उनके अनुभव ने बताया कि परियोजना कैसे विकसित हुई। “इतने वर्षों में हमने इसे इतना गलत कहां पाया है? हमने क्या गलतियाँ की हैं और हम उन गलतियों को दोबारा करने से कैसे बच सकते हैं? हम इसका श्रेय न केवल जापान या कहानी की संस्कृति को देते हैं, जहां हमें मेहमान बनने और सुनाने की अनुमति दी गई, बल्कि दर्शकों के प्रति भी। हम पर उसी कहानी का बेहतर संस्करण बनाने का प्रयास करने का दायित्व है।''

वह संशोधन किस ओर ले जा रहा है? जस्टिन कहते हैं, “एक स्तर पर यह बहुत सरल है, जहां आप बहुत गहरे स्तर पर जापानी क्रू और सलाहकारों को नियुक्त करते हैं; लेकिन हमें पूरब और पश्चिम की संवेदनशीलता से भी मेल खाना पड़ा। यह एक लंबी यात्रा थी और इसके लिए हमारे कनाडाई-अमेरिकी चालक दल के हिस्से में सुनने के लिए खुलेपन की आवश्यकता थी और हमारे जापानी चालक दल के हिस्से में चीजें गलत होने पर बोलने की इच्छा और उदारता के साथ ऐसा करने की आवश्यकता थी।

मिशेला ने निष्कर्ष में कहा, “इसे बनाने में बहुत अच्छी समझ थी।” “मैं, एक बाहरी व्यक्ति के रूप में, सेट पर जाकर आप इसे कमरे में देख और महसूस कर सकते हैं। जस्टिन और राचेल की उदारता के कारण लोग वास्तव में भाग लेने के लिए प्रोत्साहित हुए और फिर एफएक्स ने एक-दूसरे से सर्वश्रेष्ठ को प्रोत्साहित किया। इसका मतलब यह नहीं है कि यह हमेशा आसान था लेकिन यह एक अविश्वसनीय रचनात्मक माहौल था। किताब कमरे में एक मार्गदर्शक के रूप में, एक सड़क पथ के रूप में थी और मुझे लगता है कि इसने सेट पर एक असाधारण जादू पैदा कर दिया। लोगों ने परवाह की. यह विशेष है।”

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