संजय लीला भंसाली असाधारण भव्य सेटों और उनकी नवीनतम नेटफ्लिक्स मूल टीवी श्रृंखला का पर्याय बन गया है, हीरामंडी: हीरा बाजार, उनकी सिग्नेचर फिल्म निर्माण शैली का कोई अपवाद नहीं है जो तड़क-भड़क, चकाचौंध और भव्यता को बढ़ावा देती है – इस मामले को छोड़कर, इसमें पात्रों और पटकथा की जगह ले ली गई है। चमकदार हीरे, अलंकृत इमारतें, जटिल रूप से डिज़ाइन किए गए पहनावे, शाही प्राचीन वस्तुएँ हैं लेकिन सुसंगत विचार, अच्छी तरह से परिभाषित चरित्र और एक आकर्षक कहानी कहीं नहीं मिलती है।
आठ-एपिसोड लंबे शो में जैसे कलाकार शामिल हैं मनीषा कोइराला, सोनाक्षी सिन्हा, अदिति राव हैदरी, संजीदा शेख, शर्मिन सहगल, अध्ययन सुमनऔर फरदीन खान, स्वतंत्रता-पूर्व लाहौर की शक्तिशाली तवायफों (तवायफों) की कहानी है, जब आनंद जिला सिर्फ एक फैंसी वेश्यालय नहीं था, बल्कि कला और संस्कृति का एक पिघलने वाला बर्तन था जहां अभिजात वर्ग शिष्टाचार और परिष्कार सीखने के लिए जाता था। ये स्थान नवाब के व्यवहार को निखारने के लिए एक स्कूल के रूप में काम करते हैं, और भंसाली की हीरामंडी इन महिलाओं की सामाजिक वास्तविकता और भावनात्मक उथल-पुथल को पकड़ने में कामयाब होती है।
संभ्रांत रेड-लाइट एरिया के उनके संस्करण में, आप सभी प्रकार की तवायफों से मिलेंगे: जोड़-तोड़ करने वाली, चतुर, परोपकारी, दिल तोड़ने वाली, भ्रमित करने वाली, चालाक, प्रतिशोधी, काव्यात्मक और यहां तक कि विद्रोही भी। जबकि प्रत्येक तवायफ का एक अलग व्यक्तित्व और उसकी अपनी एक दुखद कहानी है, इन चक्करदार युवतियों के बीच जो आम बात है वह है समाज के तथाकथित कुलीनों द्वारा वासना के कारण जीवन के “सुनहरे पिंजरे” तक सीमित होने का दुख। सार्वजनिक रूप से पाखंडी ढंग से उपहास उड़ाया गया। यहां तक कि इनमें से सबसे शक्तिशाली महिलाएं भी अपने भीतर एक खालीपन रखती हैं और उनका मानना है कि “केवल मृत्यु ही उन्हें मुक्त कर सकती है”, जिसमें कोइराला का नायक मल्लिकाजान भी शामिल है, जो उन सभी में सबसे प्रभावशाली है, जो शाही महल (शाही महल) नामक एक भव्य वेश्यालय का मालिक है।
मनीषा कोइराला एक शक्तिशाली तवायफ की भूमिका निभाती हैं जो हीरामंडी में एक भव्य वेश्यालय की मालिक है
मल्लिकाजन हमेशा नशे में रहता है और एक छोटे से मोती की कीमत वसूल करने के लिए पलक झपकते ही आपको बेचने से नहीं हिचकिचाएगा। वह नवाबों को अपने अधीन रखती हैं, अंग्रेजों से नहीं डरतीं और जबरदस्त राजनीतिक प्रभाव रखती हैं। हर बार जब कोइराला स्क्रीन पर दिखाई देती हैं, तो वह एक अजीबता और अप्रत्याशितता लाती हैं, जिससे दर्शक हैरान रह जाते हैं। हालाँकि शुरुआत में उनका किरदार गंगूबाई काठियावाड़ी जैसा लग सकता है, लेकिन मल्लिकाजान उतनी अच्छी दिल वाली नहीं हैं और बेशर्मी से एक इंसान की तरह व्यवहार करती हैं।
जबकि उसका “साम्राज्य” अचूक लगता है, चीजें तब दिलचस्प मोड़ लेती हैं जब उसकी समान रूप से शक्तिशाली और चालाक भतीजी फरीदन (सोनाक्षी सिन्हा), जिसे नौ साल की उम्र में मल्लिका ने बेच दिया था, अपने मन में बदला लेने के अलावा कुछ भी नहीं लेकर हीरामंडी वापस आती है। प्रेरित और जटिल दोनों ही किरदार एक-दूसरे को ज़मीन पर गिराने की कोशिश कर रहे हैं, यह शो दो दुर्जेय महिलाओं के बीच एक शक्तिशाली टकराव की स्थिति पैदा करता है।
कई अन्य कहानियाँ समानांतर रूप से चल रही हैं: वेश्यालय में जन्मी आलमज़ेब (शर्मिन सहगल) एक वेश्या के बजाय एक कवयित्री बनना चाहती है, प्रतिभाशाली बिब्बोजान (अदिति राव हैदरी) गुप्त रूप से ब्रिटिश राज के खिलाफ लड़ने वाले विद्रोहियों के साथ काम करती है, एक अफ़ीम की आदी लज्जो (ऋचा चड्ढा) को एक बदमाश नवाब से बेइंतहा प्यार हो गया है, लंदन से लौटे ताजदार नामक नवाब (ताहा शाह बदुस्शा) हीरामंडी से नफरत करता है लेकिन उसे एक तवायफ से प्यार हो जाता है, प्रतिशोधी वहीदाजान (संजीदा शेख) बनना चाहती है हुज़ूर, और झगड़ालू शमा (प्रतिभा रांता) अपनी मां के खिलाफ आवाज उठा रही है जो उसकी जवानी और सुंदरता से ईर्ष्या करती है।
शर्मिन सहगल एक तवायफ की बेटी की भूमिका निभाती हैं जो हीरामंडी वेश्या के बजाय कवयित्री बनना चाहती है
इतने सारे ओवरलैपिंग पात्रों के साथ भी, कागज पर स्क्रिप्ट मजबूत और प्रभावशाली है, जिसमें अनुवर्ती सीज़न होने की संभावना है। सामान्य व्यावसायिक सिनेमा के विपरीत, इसमें कोई श्वेत-श्याम पात्र नहीं होते; यहां तक कि खलनायकों को भी मानवीय भावनाओं के विभिन्न स्तरों के साथ धूसर रोशनी में दिखाया गया है। सबसे गहरे पात्रों को इस हद तक विच्छेदित किया जाता है कि उन भावनाओं के टुकड़ों में एक झलक सुनिश्चित हो जाती है जो वे बहुत पहले छोड़ गए थे। एक विशेष दृश्य है जिसमें सिन्हा का फरीदन, हीरामंडी के चापलूस समलैंगिक दलाल, बातूनी उस्ताद जी (इंद्रेश मलिक) पर एक खूबसूरत नाक की पिन लगाता है, जिसके बाद उसके चेहरे पर एक पिन-ड्रॉप चुप्पी और भावनाओं की सुनामी आती है। यह दृश्य सशक्त, सम्मोहक है और बिना शब्दों के भी बहुत कुछ बता देता है।
इसी तरह, मंडी की दो नौकरानियों के बीच एक स्पष्ट बातचीत है जिसमें वे सबसे बड़ी तवायफ बनने के अपने शुरुआती सपनों का मजाक उड़ा रही हैं। जिस तरह से साइड किरदारों की ऐसी छोटी से छोटी बारीकियों को भी चित्रित किया गया है वह प्रभावशाली है।
उस मामले में, तवायफों के रंगीन, रत्न-जड़ित दरबार और उनकी विलासितापूर्ण दीवारों के बाहर अंग्रेजों के यातनापूर्ण अत्याचारों के बीच का अंतर भी आकर्षक है। जबकि बाहर भारत छोड़ो आंदोलन के नारे गूंज रहे हैं, नवाब इन शाही वेश्यालयों की सीमाओं के भीतर मौज-मस्ती में व्यस्त हैं – जो, वैसे, कुछ देशभक्त तवायफों को आश्रय देते हैं जिन्होंने स्वतंत्रता संग्राम में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है।
हालाँकि ये वैश्याएँ चुनिंदा इतिहास के पन्नों में आंदोलन में अपनी भूमिका को अंकित करने में सक्षम नहीं हो सकीं, लेकिन शो ने इस पहलू को विस्तार से कवर किया है। कैसे कुछ तवायफें सूक्ष्मता से या आकर्षक तरीके से नवाबों से महत्वपूर्ण जानकारी निकाल लेती थीं, या कभी-कभी विद्रोहियों को गोला-बारूद छिपाने में मदद करती थीं, यह हैदरी की बिब्बोजान के माध्यम से कवर किया गया है, जिन्होंने एक बार फिर शानदार काम किया है।
हीरामंडी के एक दृश्य में संजीदा शेख
हालाँकि, दुख की बात यह है कि ऐसा लगता है कि भंसाली को स्क्रीन के लिए स्क्रिप्ट को ठीक से ढालने में संघर्ष करना पड़ रहा है। निःसंदेह, हम जीवन से भी बड़े सेटों की बात नहीं कर रहे हैं; वहाँ पूर्ण अंक. लेकिन, हालाँकि यह एक उत्कृष्ट पुस्तक बन सकती थी, यह श्रृंखला आपको बांधे नहीं रखेगी या और अधिक की लालसा नहीं रखेगी।
यह देखते हुए कि भंसाली एक दशक से अधिक समय से इस विचार पर बैठे हैं, परिणाम आशा के अनुरूप नहीं हैं। कुछ बेहद शक्तिशाली दृश्य और मार्मिक संवाद यहां-वहां बिखरे हुए हैं, लेकिन शो किसी तरह उस गति को बनाए रखने में असमर्थ है, बीच-बीच में समान रूप से सुस्त और अति-विस्तारित फिलर्स के साथ। कुछ अनावश्यक दृश्यों के बिना शो आसानी से बेहतर प्रदर्शन कर सकता था।
हीरामंडी को भी गति के साथ संघर्ष करना पड़ता है, खासकर अंत में। जबकि समापन अपने आप में शक्तिशाली है, सातवें से आठवें एपिसोड में संक्रमण अचानक, अचानक होता है, और एक जल्दबाज़ी वाले काम जैसा लगता है। प्रदर्शन भी मिश्रित प्रकार के हैं। मल्लिकाजान की छोटी बेटी आलमजेब, जो दिल से एक कवयित्री है, के रूप में अपनी भतीजी शर्मिन सहगल को चुनने का भंसाली का निर्णय शो को नुकसान पहुंचा रहा है। इतनी खूबसूरती से लिखे गए किरदार को कोई कैसे नष्ट कर सकता है? ऐसे दृश्य हैं जहां सेगल प्यार में डूबी एक स्वप्निल महिला के बजाय ड्रग्स के नशे में खोई हुई एक इंसान के रूप में सामने आती है। यहां तक कि ताजदार के साथ उनकी केमिस्ट्री भी अप्राकृतिक और थोपी हुई लगती है। कास्टिंग विकल्प, जिसमें भाई-भतीजावाद की बू आती है, श्रृंखला के मुख्य पात्रों में से एक को खत्म कर देता है।
फरदीन खान ने छोटे पर्दे के समय और कुछ ही संवादों के साथ एक नवाब की भूमिका निभाई है
ऋचा चड्ढा भी लज्जो के लिए गलत फिट बैठती हैं। शायद यहां गलती चड्ढा की नहीं है, जिसने अपने प्रेमी के विश्वासघात के कारण अपनी बुद्धि खो चुकी एक प्यारी महिला की भूमिका में ढलने के लिए कड़ी मेहनत की है, बल्कि उसे फुकरे की दुष्ट भोली पंजाबन के रूप में टाइपकास्ट किया गया है। जो लोग चड्ढा के पिछले काम से परिचित हैं, उन्हें उन्हें इस तरह टूटा हुआ और असहाय देखना चुनौतीपूर्ण लग सकता है।
अदिति राव हैदरी की बिब्बोजान एक सशक्त वेश्या है जो ब्रिटिश राज के खिलाफ लड़ाई में विद्रोहियों की मदद करती है
हालाँकि, एक किरदार जिसने मुझ पर अमिट प्रभाव छोड़ा वह थी संजीदा शेख की वहीदा। मल्लिकाजान की भावनात्मक रूप से जख्मी छोटी बहन की भूमिका निभाने का शानदार काम करने के लिए शेख को विशेष बधाई। उनके हाव-भाव, शारीरिक भाषा, संवाद अदायगी – सब कुछ शीर्ष पर है। वह घायल स्त्रीत्व के कच्चेपन को बहुत अच्छी तरह से पेश करती है। किसी कारण से, मैं वास्तव में शेख से इतने अच्छे प्रदर्शन की उम्मीद नहीं कर रहा था, जिसने इस बार खुद को पछाड़ दिया है। यह कहना अतिश्योक्ति नहीं होगी कि उसका विकृत चरित्र आसानी से अपना स्वयं का स्पिन-ऑफ कर सकता है।
पूरे शो में इतने सारे पावर-पैक प्रदर्शन बिखरे हुए हैं, समग्र स्वर को कई बार गिरते हुए देखना दुखद है। साफ़-सुथरे संपादनों के साथ शो का एक बेहतर संस्करण मेरे लिए काम कर सकता था। उत्पादन डिजाइन और संदेश पर पूर्ण अंक, लेकिन हीरामंडी सतह से परे अपनी असाधारणता को बनाए रखने में विफल रहती है।
हीरामंडी के सभी आठ एपिसोड अब नेटफ्लिक्स पर स्ट्रीम करने के लिए उपलब्ध हैं।
रेटिंग: 5.5/10
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