हम सिनेमा देखने जाते हैं और जिंदगी कुछ देर के लिए रुक जाती है। पर्दे पर ये पात्र वास्तविक हो जाते हैं और कुछ तो केवल अभिनेताओं की उपस्थिति के बल पर फिल्म ख़त्म होने पर भी हमारे साथ बने रहते हैं। उनकी मौजूदगी फूल की तरह खिलती है और दिन-ब-दिन उसकी खुशबू बढ़ती जाती है।
फ़िल्मों में 2024 ने हमें इनमें से कई फूल दिए। यह भारतीय सिनेमा के लिए एक अविश्वसनीय वर्ष था, और यहां कुछ प्रदर्शन हैं जिन्होंने मुझे विभिन्न प्लेटफार्मों और भाषाओं में खुशी की भावना प्रदान की। (यह भी पढ़ें: विशेष | ऐलिस रोहरवाचेर का कहना है कि उन्हें पायल कपाड़िया की ऑल वी इमेजिन ऐज़ लाइट बहुत पसंद है, उन्होंने इसे 'बड़ा खुलासा' बताया)
कोट्टुक्कली में अन्ना बेन
पीएस विनोथराज की मंत्रमुग्ध कर देने वाली दूसरी फीचर फिल्म में अन्ना बेन के पास कहने के लिए बमुश्किल एक शब्द है, लेकिन यह उनकी आंखें हैं जो कथा का पूरा भार रखती हैं। जो कुछ उसके पास है उसे कम सहने के लिए उसे क्या कहना चाहिए? अपनी स्थिति को बदलने के लिए वह और क्या कर सकती है? उसकी गलती क्या है? ये प्रश्न उस खाली घूरने में उजागर हो जाते हैं जिसे एना बेन कैमरे की ओर देखती है – एक घूरना इतना भयावह और शक्तिशाली कि यह एक भी शब्द कहे बिना सब कुछ कह देता है। यह एक ऐसा प्रदर्शन है जो एक ज्वरग्रस्त स्वप्न की तरह बना रहता है।
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आवेशम में फहद फ़ासिल
क्या वहां कुछ हैं फहद फ़ासिल नहीं कर सकते? वह एक ऐसे अभिनेता हैं जो स्क्रीन पर लगातार खुद को नया रूप देते हैं और अपने दर्शकों को आश्चर्यचकित करते हैं। वह जीतू माधवन के एक्शन ड्रामा में तेजतर्रार गैंगस्टर रंगा के रूप में एक ज्वालामुखीय, करियर का सर्वश्रेष्ठ मोड़ देते हैं। फहद रंगा में बहुत अधिक हास्य बनावट और समृद्ध आंतरिकता लाता है, जिस तरह से वह अपने दोस्तों के नए समूह की तलाश करता है, जिस तरह से वह एक तौलिया में अचानक नृत्य करता है। रंगा युगों-युगों तक एक चरित्र है, और फहद उसे अविस्मरणीय बनाता है।
हीरामंडी में ऋचा चड्ढा
ऋचा चड्ढा संजय लीला भंसाली की हीरामंडी: द डायमंड बाज़ार में अभिनेताओं के समूह में उन्हें सबसे कम स्क्रीन समय मिला होगा, लेकिन वह सबसे अधिक प्रभाव पैदा करती हैं। दिवास्वप्न देखने वाली और भ्रम में रहने वाली लाजवंती या लज्जो के रूप में, अभिनेत्री अपनी थोड़ी सी हरकत में भी करुणा और दिल दुखाने में सक्षम है – चाहे वह अपनी गर्दन पर इत्र छिड़कना हो या यह दिखावा करना हो कि उसके प्रेमी ने उसे प्रपोज किया है। उनका मनमोहक कथक क्रम लालित्यपूर्ण गति में एक भावनात्मक विघटन है।
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ऑल वी इमेजिन ऐज़ लाइट में कानी कुसरुति
आरंभ में पायल कपाड़ियाका शानदार फिक्शन फीचर डेब्यू हम सभी की कल्पना प्रकाश के रूप में करते हैंकानी कुश्रुति की प्रभा अपनी साथी नर्सों के अनुरोध को एक साथ फिल्म देखने के लिए उनके साथ जाने के लिए स्वीकार कर लेती है। थिएटर के अंदर अंधेरी जगह में, हम प्रभा की आँखों को देखते हैं, मानो उदासी की लहर अभी-अभी उसके शरीर से गुज़री हो। हम नहीं जानते कि वह क्या चाहती है, लेकिन कुश्रुति धैर्य और सहानुभूति के साथ दर्शकों का मार्गदर्शन करती है। इस जादुई फिल्म का अधिकांश भाग अभिनेता की उपस्थिति पर निर्भर करता है। प्रभा के अकेलेपन, इच्छा और संशय की भावना को दुनिया नहीं देख सकती, उसे सबसे पहले अपने स्थान की रक्षा करनी होगी। कुश्रुति जिस तरह से इन दृश्यों में आगे बढ़ती है वह अद्भुत है; यह उनकी उदारता ही है जो फिल्म को मार्गदर्शक रोशनी प्रदान करती है।
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किल में राघव जुयाल
राघव जुयाल किल में जो करने में कामयाब होते हैं वह एक तरह की जादुई चाल है। उनका फानी एक ही समय में निर्दयी, लापरवाह, क्रूर और भयानक है, और राघव इस व्यक्ति को एक दुष्ट प्रतिद्वंद्वी के व्यंग्य से परे बनाने में कामयाब होता है। वह अपने चरित्र की अप्रत्याशितता को उजागर करता है, क्रिकेट संदर्भ देता है और अमिताभ बच्चन एक सेकंड संवाद और फिर निर्दयता से खून-खराबा। कोई किसी तरह उससे नफरत करता है और फिर भी यह देखने के लिए इंतजार नहीं कर सकता कि वह आगे क्या करता है। यह एक जुआ है और अभिनेता ने साबित कर दिया है कि वह एक स्लो मोशन डांसर से कहीं अधिक है। राघव का अभिनय असली कातिलाना है।
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बोहुरुपी में शिबोप्रसाद मुखर्जी
शिबोप्रसाद मुखर्जी ने नंदिता रॉय के साथ सह-निर्देशन की गई बंगाली फिल्म बोहरूपी में कई भेष बदलने में महारत हासिल की है। बिक्रम प्रमाणिक के रूप में, एक व्यक्ति जिस पर पहली बार गलत तरीके से हत्या का आरोप लगाया गया था और वह बंगाल के इतिहास में सबसे चालाक बैंक लुटेरों में से एक बनने के लिए अपनी गहरी पीड़ा का सामना करता है – अभिनेता व्यावहारिक रूप से अधिकांश दृश्यों में है। जिस तरह से सिबोप्रोसाद प्रतिक्रिया देता है, उसमें एक सहजता और जीवंतता है, कैसे वह हर नए भेस के साथ अपनी शारीरिक भाषा को ढालता है। वह हमेशा दर्शक से एक हाथ की दूरी पर रहता है, हमेशा एक कदम आगे रहता है, और अभिनेता चरित्र की अप्रत्याशितता और नाटकीयता को सहजता से प्रस्तुत करता है।
गर्ल्स विल बी गर्ल्स में प्रीति पाणिग्रही
गर्ल्स विल बी गर्ल्स में प्रीति पाणिग्रही एन एजुकेशन में एक युवा कैरी मुलिगन की यादें लेकर आती हैं – एक ऐसा प्रदर्शन जो युवा अभिनेता के लिए तैयार किया गया लगता है। शुचि तलाती की तेज उम्र की कहानी में, किशोरी मीरा एक जीवित, सांस लेती लड़की है जो किसी तरह अपनी मां (कानी कुसरुति) को अपनी सबसे बड़ी प्रतिद्वंद्वी के रूप में देखना शुरू कर देती है। लेकिन जैसे-जैसे फिल्म धीरे-धीरे समझदार सच्चाइयों को उजागर करती है, मीरा को एहसास होगा कि कैसे उससे हमेशा गलतियाँ होती रही हैं। पाणिग्रही को देखना दिलचस्प है, वह हर नई भावना को जीवंत करते हुए, जमीन के ऊपर एक तंग रस्सी पर चलने जैसा प्रदर्शन करते हैं।
आदुजीविथम द गोट लाइफ में पृथ्वीराज सुकुमारन
ब्लेसी द्वारा निर्देशित इस सर्वाइवल ड्रामा फिल्म की रिलीज़ के इर्द-गिर्द बहुत सारी कहानियाँ घूमती रहीं। हो पृथ्वीराज सुकुमारनएक मलयाली आप्रवासी की वास्तविक जीवन की कहानी के लिए चौंकाने वाला शारीरिक परिवर्तन, जिसे गुलामी और बकरियां चराने के लिए मजबूर किया गया था, या यह तथ्य कि फिल्म को बनाने में वर्षों लग गए। इन कारकों के बावजूद, नजीब के रूप में पृथ्वीराज का काम अपने आप में अलग है। यह एक गहन शारीरिक प्रदर्शन है, और अभिनेता एक ऐसे व्यक्ति का संवेदनशील, गहराई से मार्मिक मोड़ प्रस्तुत करता है जो हार मानने के लिए तैयार नहीं है। समय के साथ उनके बोलने के तरीके में सूक्ष्म बदलाव, यहां तक कि उनके हाथों का इस्तेमाल करने का तरीका भी उल्लेखनीय है।
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अमर सिंह चमकीला में दिलजीत दोसांझ
इम्तियाज अली का अमर सिंह चमकिला एक आकर्षक, करियर के सर्वश्रेष्ठ मोड़ से संचालित है दिलजीत दोसांझ नाममात्र की भूमिका में. वह गायक कौन था, जिसने यौन रूप से स्पष्ट पंक्तियों वाले गाने बनाए, जिसे 'पंजाब का एल्विस' कहा गया, जिसे सार्वजनिक रूप से गोली मार दी गई? अभिनेता इन उत्तरों को धीरे-धीरे प्रकट करने की अनुमति देता है, एक ऐसे व्यक्ति के मानस के प्रति पूर्ण समर्पण के साथ जिसने वही गाया जो वह जानता था, आगे क्या होगा उससे डरे बिना। उस विशेष दृश्य पर नज़र रखें जब वह कहता है कि कार्यों और परिणामों पर पुनर्विचार करने का समय आएगा, लेकिन अब, बाहर जाकर गाने का समय है। दिलजीत का प्रदर्शन संयमित, उदार और गहराई से छूने वाला है।
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वाज़हाई में पोनवेल एम
निर्देशक मारी सेल्वराज ने वाज़हाई में बाल कलाकार पोनवेल एम से बहुत अच्छा अभिनय करवाया है। उस स्पष्ट शुरुआती दृश्य से जब वह अपनी पैंट गीली कर लेता है और उस विशाल छलांग तक जो वह तब लेता है जब उसके आस-पास की हर चीज का कोई मतलब नहीं रह जाता है, उसका शिवनिधन एक बच्चा है जिसे थोड़ी सी चेतावनी के साथ अपने जीवन की कठोर वास्तविकताओं का सामना करने के लिए फेंक दिया जाता है। उसे देखना और संसाधित करना होगा और कुछ नहीं कहना होगा क्योंकि इसके लिए कोई शब्द नहीं हैं। इस सब अन्याय से इनकार करने के लिए उसे क्या करना चाहिए? उसे किस बात का शोक मनाना चाहिए? अभिनेता इस भाग में अपना सब कुछ लगा देता है, और सबसे भयावह क्षणों में भी दर्शकों का मार्गदर्शन करता है, जिसे उसने देखा होगा, दिल दहला देने वाली भावनात्मक स्पष्टता के साथ। यह साल का प्रदर्शन है.
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विशेष उल्लेख: माणिकबाबुर मेघ में चंदन सेन, अमरान में साई पल्लवी, लापता लेडीज में छाया कदम, प्रेमलु में रीनू रॉय, मियाझागन में कार्थी, रात जवान है में बरुण सोबती, एलएसडी 2 में बोनिता राजपुरोहित।
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