16 अगस्त, 2023 08:42 अपराह्न IST पर प्रकाशित
भारत की एक स्वतंत्र क्यूरेटर तन्वी मिश्रा ने 15वीं सदी के गोथिक चर्च में लुई रोएडरर फाउंडेशन डिस्कवरी अवार्ड प्रदर्शनी की परिकल्पना की।
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से, ‘विरासत, होम सीरीज़, कोलकाता, 2021।’ कोविड-19 महामारी के दौरान अपने माता-पिता के साथ रहने के लिए लौटते हुए, कलाकार रीति सेनगुप्ता ने खुद को परिवार के घर पर पितृसत्ता के बोझ का सामना करते हुए पाया। उनकी श्रृंखला सहयोगात्मक प्रदर्शन के माध्यम से माँ और बेटी के बीच एक अंतर-पीढ़ीगत संवाद है। (रीति सेनगुप्ता)
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‘इमेजिनरी म्यूज़ियम VII (पिकाबिया), राष्ट्रीय विज्ञान केंद्र, नई दिल्ली, 2017’ से। एक संग्रह के माध्यम से जिसमें प्रदर्शनी दीर्घाओं में ली गई छवियां और भारत भर के संग्रहालयों में आगंतुकों की पुस्तकों में पाई गई टिप्पणियां शामिल हैं, कलाकार फिलिप कैलिया उत्तर-औपनिवेशिक संस्थान के निर्माणों और कला, कलाकृतियों के बारे में हमारी धारणा पर इसके प्रभाव पर ध्यान आकर्षित करते हैं। , और विचार, प्रदर्शनी की क्यूरेटर तन्वी मिश्रा लिखती हैं। (फिलिप कैलिया)
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से, ‘ए डिस्क्रीट एग्ज़िट थ्रू द डार्कनेस सीरीज़, 2020-जारी।’ 1969 में, कलाकार सौम्या शंकर बोस की माँ एक धार्मिक प्रसाद के लिए मिठाइयाँ खरीदने के लिए पड़ोस की हलवाई की दुकान पर गई थीं, जिसके बाद वह लापता हो गईं। तब वह केवल नौ वर्ष के थे। वह तीन साल बाद मिली थी। अपनी मां के लापता होने से संबंधित घटना को एक साथ जोड़ने के प्रयास में, बोस ने अपने काम, ‘ए डिस्क्रीट एग्जिट थ्रू द डार्कनेस’ में स्मृति और उसकी बदलती प्रकृति की जांच की। (सौम्या शंकर बोस / प्रयोगकर्ता)
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‘एजेज’ अभिलेखीय इंकजेट प्रिंट, 2020। अफ्रीकी, भारतीय, जमैका और त्रिनिडाडियन वंश में अपनी जड़ों का पता लगाते हुए, कलाकार सामंथा बॉक्स प्रवासी भारतीयों के बीच एक घर ढूंढती है। अपने काम ‘कंस्ट्रक्शंस’ में, बॉक्स पारिवारिक विरासत और सांस्कृतिक स्मृति वाली वस्तुओं का उपयोग करके झांकी और स्थिर जीवन की छवियां बनाती है। पौधे, कैरेबियन के लिए स्थानीय और संयुक्त राज्य अमेरिका के लिए “विदेशी”, कृत्रिम रोशनी के तहत उगाए जाते हैं – आप्रवासी आबादी के लिए स्टैंड-इन, वे रणनीतियों को अपनाते हैं, जो विदेशी भूमि में अस्तित्व के लिए महत्वपूर्ण हैं, प्रदर्शनी की क्यूरेटर तन्वी मिश्रा लिखती हैं .(सामन्था बॉक्स)
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‘होम सीरीज़, 2020’ से। कलाकार मोहम्मद फ़ज़ला रब्बी फ़ातिक़ कोविड लॉकडाउन की शुरुआत में बांग्लादेश की राजधानी ढाका से अपने गृहनगर कोमिला लौट आए। अपने घर तक ही सीमित, फातिक़ ने अपने कलात्मक प्रयोगों को रोजमर्रा की जिंदगी के केंद्र में रखा – अपनी रसोई की मेज पर, अपनी बालकनी पर, अपने रेफ्रिजरेटर के अंदर। मोटे तौर पर बेचैनी और बेचैनी की यादों को उजागर करते हुए, ‘होम’ को राहत के क्षणों के साथ विरामित किया गया है: साँस छोड़ने के क्षणभंगुर बिंदु; जीवन का आश्वासन, क्यूरेटर तन्वी मिश्रा लिखती हैं। (मो. फ़ज़ला रब्बी फ़ातिक़)
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54वें रेनकॉन्ट्रेस डी’आर्ल्स फोटोग्राफी उत्सव में लुई रोएडरर फाउंडेशन डिस्कवरी अवार्ड प्रदर्शनी का एक इंस्टॉलेशन दृश्य। दस चयनित कृतियों को एक सामूहिक प्रदर्शनी माना जाता है, जिसकी परिकल्पना चयन से लेकर प्रस्तुति तक तन्वी मिश्रा ने की है। क्यूरेटर तन्वी मिश्रा लिखती हैं, “एक विषय के अनुरूप होने के बजाय, कार्यों को एक प्रस्ताव के माध्यम से एकजुट किया जाता है – कि दर्शक और छवि के बीच विकसित संबंध व्यक्तिगत स्मृति के साथ-साथ देखने के उपकरण द्वारा लगातार आकार लेते हैं।” (एड्रियन लिमोसिन)
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54वें रेनकॉन्ट्रेस डी’आर्ल्स फोटोग्राफी उत्सव में लुई रोएडरर फाउंडेशन डिस्कवरी अवार्ड प्रदर्शनी का एक इंस्टॉलेशन दृश्य। यह त्योहार के एक प्रतीकात्मक स्थान, एग्लीज़ डेस फ़्रेरेस प्रेचेर्स, एक गॉथिक 15वीं सदी के चर्च में है, जहां क्यूरेटर तन्वी मिश्रा और दृश्यकार अमांडा एंट्यून्स एक अभिनव और टिकाऊ तरीके से उभरते दृश्य को उजागर करते हैं। (एड्रियन लिमोसिन)
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54वें रेनकॉन्ट्रेस डी’आर्ल्स फोटोग्राफी उत्सव में लुई रोएडरर फाउंडेशन डिस्कवरी अवार्ड प्रदर्शनी का एक इंस्टॉलेशन दृश्य। शो में कलाकारों का यह समूह बदलती धारणा और फोटोग्राफी की क्षमता को स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करने से परे अर्थ को मूर्त रूप देने की इस धारणा से बंधा हुआ है। छवि की अंतर्निहित अस्पष्टता का उपयोग करके, वे हमें चारों ओर से घेरने वाली वैकल्पिक दृष्टि प्रस्तुत करते हैं, साथ ही हमें तस्वीर के बारे में हमारी अपेक्षाओं पर सवाल उठाने के लिए प्रेरित करते हैं। (एड्रियन लिमोसिन)
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54वें रेनकॉन्ट्रेस डी’आर्ल्स फोटोग्राफी उत्सव में लुई रोएडरर फाउंडेशन डिस्कवरी अवार्ड प्रदर्शनी का एक इंस्टॉलेशन दृश्य। महोत्सव के हिस्से के रूप में प्रदर्शनी 27 अगस्त तक जारी रहेगी। (एड्रियन लिमोसिन)
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‘मराना (डेमिस) सीरीज़, 2022-2023,’ विशाल कुमारस्वामी द्वारा फोटोग्रामेट्री और निर्देशन, एमिलिया ट्रेविसानी द्वारा जेनरेटिव इमेज प्रोसेसिंग। कलाकार विशाल कुमारस्वामी यह बताने के लिए प्रयोगात्मक तकनीकी प्रक्रियाओं का उपयोग करते हैं कि मानव शरीर के माध्यम से दुःख कैसे फैलता है, जैसे शरीर सार्वजनिक स्थान के माध्यम से चलता है। प्रदर्शनी की क्यूरेटर तन्वी मिश्रा लिखती हैं, मरना (निधन) कलाकार के दलित समुदाय में मृत्यु की अभिव्यक्ति और उसके बाद होने वाले शोक की जश्न मनाने की प्रथाओं को प्रस्तुत करता है। (विशाल कुमारस्वामी)
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